Edwin Wendler blev født til musik. Hans japanske mor, en pianist og vokalist, studerede musik på Rutgers, da hendes professor nævnte, at hvis hun var virkelig seriøs, havde han en kontakt i Wien, Østrig, som yderligere kunne træne hende til at synge. Hun sprang selvfølgelig af muligheden. Hun havde kun været der kort tid, da hun mødte Wendlers far, en østrigsk operasanger og operettechef.

"Jeg voksede op med musik," forklarede Wendler, da vi satte os ned for at chatte som en del af iHorror's Horror Pride -måned fest. ”Min far tog mig nogle gange til prøver, og jeg så en masse opera- og balletforestillinger. Vi som familie gik ofte til koncerter med klassisk musik. Så det var min baggrund. Jeg er klar over, at langt de fleste filmkomponister nu har deres baggrund i bands - alle typer forskellige bands - og interessante musikalske eventyr. Min var super traditionel. Jeg blev en Vienna Choir Boy, ikke fordi jeg ville, men fordi min mor ville have mig til det. Jeg var aldrig helt tilfreds der, men jeg lærte meget. ”

Det, han lærte, var de grundlæggende i musik: melodi, harmoni, rytme og tone. Som en del af at være medlem af Vienna Boys Choir, var han forpligtet til at lære et instrument. Han valgte klaver og komponerede og improviserede snart sin egen musik i stedet for at øve de stykker, han fik at lære.

I mellemtiden tilføjede hans far et ekstra element til den spirende komponist-til-værens værktøjskasse.

”Jeg havde altid været fan af filmmusik siden den tidlige barndom,” sagde komponisten. ”Min far havde en samling albums - som alle på det tidspunkt - af Star wars film og Superman og det havde han endda Tron hvilket overraskede mig. Jeg lyttede til dem. Jeg husker som barn, at en af ​​mine tidligste minder om at have lyst til at se en film var ET, fordi der var sådan en hype omkring filmen. Min far var lidt syg og træt af at høre om det, og han ville ikke se det. Så jeg sparede de små penge, jeg havde som barn, og præsenterede min far for lommeskift og sagde: 'Jeg skal betale for din billet.' Så han tog mig, og jeg blev helt fascineret af den musik. ”

Den stabile diæt af James Horner, Jerry Goldsmith, John Williams og endda Alan Silvestris Tilbage til fremtiden score sætte den unge mands fantasi i brand.

Portræt af en komponist på arbejde. Foto af Peter Hackman

På trods af Wendlers kunstneriske baggrund var det også meget konservativt. Især hans mor holdt meget strenge sociale ideer. Da han kom ud omkring 22 år, havde hun sværere med at håndtere nyhederne end sin far, der gjorde sit bedste for at berolige sin søn, at selvom han var overrasket, elskede han stadig sin søn meget.

"Jeg studerede filmmusik her i LA omkring et år senere, og jeg ringede til min mor på mors dag og ønskede hende en glædelig mors dag, og hun sagde: 'Der er ikke noget at fejre'," sagde han. "Jeg spurgte hvorfor, og hun sagde: 'Fordi jeg fødte dig'. Jeg er klar over, at det var depressionen, der talte, men det rammer dig helt ind i kernen, når du hører det fra din egen mor. Vi har fået det bedre siden da, men der er altid en kulde, når jeg taler med hende. Jeg tror, ​​hun stadig ikke er over det homoseksuelle."

Det er desværre alt for almindeligt i LGBTQ + -samfundet, og en situation, som vi alle står over for på vores egen måde. Stadig begyndte Wendlers karriere at flygte, og selve arbejdet er terapeutisk.

Så hvordan overgår nogen nøjagtigt fra at elske partituret til Star wars at score, Jeg spytter på din grav 3?

Som de fleste af os blev grundlaget for kærligheden til genrefilm også lagt i en tidlig alder. Wendlers mor arbejdede for De Forenede Nationer på det tidspunkt. De havde faktisk en videobutik, der havde internationale film. Da han voksede op, var der ikke få horror-titler i blandingen inklusive film fra John Carpenter. Han så på Prinsen af ​​mørket , The Thing–En film, der stadig er en af ​​hans favoritter den dag i dag på grund af den utrolige score skabt til filmen af ​​Ennio Morricone.

”Med rædsel,” sagde han, ”kan du skrive virkelig skør musik. Det er den slags ting, der ville blive godkendt i ingen anden genre. Det er den slags ting, du skriver det uventede, og du er velkommen. Denne frihed er noget, der er meget attraktivt for mig, og enhver chance for, at jeg kan komme til at eksperimentere og lave skøre ting med musik, jeg omfavner. ”

Et af hans tidligste job var med NBC'er Frygt faktor, konkurrenceshowet, hvor deltagerne stod over for deres frygt for at prøve at vinde en pengepræmie.

Opgaven? Gør musikken mere filmisk.

”Nogle hævder måske, at begrebet Frygt faktor kan være latterligt, ”forklarede Wendler. ”Du har disse mennesker, der gør narr af sig selv på nationalt tv, men jeg behandlede det som om det var en hundrede millioner dollar actionfilm. Det andet segment var altid det skræmmende segment. Det var her, jeg fik nogle af mine horror-score koteletter. Jeg lærte meget ved at behandle det seriøst, og jeg tror filmskabere sætter pris på den tilgang. ”

Så kom det magiske år, hvor han havde tre rædselsprojekter næsten samtidigt: Unaturlig, Historier om Halloweenog Jeg spytter på din grav 3: Hævn er min.

Med Unaturlig, opgaven var at skabe en score så kold som landskabet i Alaska, hvor filmen finder sted. Med Historier om Halloween, det var tre dages arbejde, hvor vi komponerede til en kort sekvens i antologien, der blev husket Fredag ​​13th og Harry Manfredinis arbejde. Dette var særligt sjovt for Wendler, da Manfredini havde komponeret en af ​​hans personlige yndlingsfilmpartiturer med hus.

Da det kom til Jeg spytter på din gravbesluttede filmskaberne at ansætte Wendler baseret på musik, han har skrevet til en anden film, der hedder Knækket engel. Denne score skulle være en dramatisk score, der ikke telegraferede følelsesmæssige signaler. Noget i den musik genlyd for dem det kreative team, der forsøgte at bringe en anden energi til franchisen ved den tredje film.

”Hovedpersonen er i et dilemma,” sagde Wendler. ”Hun var en massemorder, som vi også kunne forholde os til. Så jeg var nødt til at telegrafere alt dette gennem musik. Det var et spændende projekt. Jeg følte mig bare velsignet over, at jeg var i stand til at udforske alle disse ting. Det viser dig, hvor alsidig og mangesidig rædsel kan være. ”

Komponisten arbejder fortsat på trods af tilbageslag på grund af Covid-19-pandemien. Han har scoret videospil for det kinesisk-baserede spilfirma, Tencent, og har arbejdet på film som Valborgsaften, som i øjeblikket er opført i efterproduktion på IMDb.

”Jeg føler mig altid heldig overhovedet at have noget arbejde,” sagde han. ”Min filosofi og min holdning er, at jeg vil arbejde på hvert projekt, som om det bliver min sidste. Jeg lytter til masser af filmmusik, og noget af det lyder by-the-numbers. Jeg vil gerne gøre mit bedste, så hvis de ikke i det mindste ringer tilbage for at arbejde sammen med mig igen, kan jeg i det mindste sige, at jeg prøvede. Forhåbentlig vil jeg ikke føle mig for meget som om det er min skyld. Jeg nævner altid John Williams. Jeg husker, at jeg lyttede til det første stykke på Harry Potter soundtrack og jeg tænkte, det er utrolig travlt med at skrive. John Williams gjorde det ikke let for sig selv, selvom han har alle disse Oscar-priser og anerkendelser, og jeg beundrer virkelig, at han giver alt hele tiden. Denne holdning har tjent mig godt. ”

Det har det bestemt, og vi ser frem til den næste Wendler-score!