"The Devil's Candy," er en entusiastisk gyserfilm fra den tasmanske instruktør Sean Byrne fra 2015's kritikerroste "The Loved Ones".

Her tager han en anden tilgang til genren ved at ofre blodet og indvoldene af sit indledende værk og erstatte det med atmosfære og art direction. Resultatet er ikke så hårdhændet som de fleste overnaturlige thrillere, men det fortjener et kig, hvis blot for at se det potentiale, som denne instruktør helt sikkert vil fremvise i fremtiden.

Denne historie involverer Hellman's, en familie af frimodige forældre og deres teenagedatter, der køber et hjem i en fjern del af Texas' landskab.

Ejendomsmægleren under legal aide skal informere dem om, at der fandt et drab sted i hjemmets historie, som udspilles i filmens åbningssekvens, men han kommer ikke med andre detaljer.

Ikke i stand til at gå glip af den gode pris, flytter de ind i huset, selvom det er meget længere fra byens travlhed, end moderen har det godt med.

Dette er en uheldig beslutning, fordi den oprindelige morder Ray Smilie (Pruitt Taylor Vince) stadig vandrer rundt i byen og hører djævlen synge det gamle skrift i sit hoved, som han kun kan dæmpe ved at spille høje guitarriffs og dræbe børn.

Han tager tilbage til sit gamle hus for at plage familien, mens far forsøger at finde ud af årsagen til, at han har blackout, hvilket resulterer i nogle virkelig foruroligende, men mesterlige kunstværker.

The Devil's Candy er ikke en springskræmme, hun kravlede-ud-af-tv-chokeren, snarere tager Bryne sig tid til at give hele sit besætning en chance for at fremvise deres værker, især hans mandlige hovedrolle Jesse (Ethan Embry) lider gennem fordrivelse, kunstneriske kampe og far/datter-binding.

Deres datter Zooey spillet af Kiara Glasco er lige på sit rebelske stadie, men har virkelig intet at udfordre, da hendes forældre allerede er mere accepterende end de fleste.

Far er en kæmpende kunstner med masser af ikke værdsatte ideer, mens mor Astrid (Shiri Appleby) ser ud til at gøre sine egne ting og af en eller anden grund aldrig kan hente deres datter fra skolen; det ansvar påhviler far, og nogle gange kan han ikke få det rigtigt.

Instruktøren vil nok ikke bebrejde mig for at påpege, at hans mandlige hovedrolle har en uhyggelig lighed med Matthew McConoughey, eller mere så, Jesu Kristi anglo-centriske ansigt. Og det giver mening, hvis du subtilt værdsætter det gode mod det onde (Og ikke så subtilt; faren hedder Jesse Hellman) i historien.

Jesse må gå fra ubadet, akrylfarvet konceptualist til en forvirret familiefar, der er hjemsøgt af foruroligende visioner. Han forsøger også at beskytte sin familie mod Ray Smilie klædt i en rød træningsdragt, der forfølger sin datter med vilje og en stor beskæringssav.

Al denne spænding skildres fremragende gennem Embry, ligesom kapløbet for Ray om at bortføre sin datter, er det også nødvendigt at finde ud af, hvorfor han pludselig får visioner og maler dæmoner over sommerfugle.

Datteren, ser det ud til, er lidt af en social udstødelse, der foretrækker acid metal og vintage hård rock frem for alt andet. Hun er en integreret del af plottet og har en ret stram scene, der involverer gaffatape, men dette er Embrys film, og Byrne ved, at det er der, hans søgelys skal forblive.

I modsætning til instruktørens torturporno-debut The Loved Ones, hvor rædslen kommer fra sociopater, der svælger i kunsten lemlæstelse, ydmygelse og kannibalisme, tager The Devil's Candy den modsatte tilgang, hvor kinematografi, art direction og tone nærmest fungerer som instruktørens hjul og effektivt. fortælle seerne, at der måske ikke er noget, han ikke kan tackle med forfærdelig appel.

In De elskede, gav Byrne en hyldest til Stanley Kubrick's The Shining med hans brug af køkkentapet mønstret efter Overlooks ikoniske tæpper.

Her er hans referencer overladt til hans hovedpersons anordninger. Embry skal kanalisere noget essens af Jack Torrance, for at Byrne kan skabe forbindelsen. Måske er dette en hyldest ikke kun til Kubrick, men Nicholson.

Selvom "The Devil's Candy" ikke kommer til at give dig mareridt, er det tydeligt med hvert omhyggeligt indrammet skud og Embrys præstation, Byrne er maestroen bag podiet, der dirigerer hver sektion af tingene med en dygtig og rolig hånd. Og alle, der ser stafetten, er i pitch-perfektion af deres del.

Da jeg kom væk fra "The Devil's Candy", undrede jeg mig over, hvad jeg var mere begejstret for; Byrnes næste instruktørarbejde eller Embrys næste rolle.

"The Devil's Candy" er en stilfuld thriller instrueret af en person, der åbenbart driver et stramt skib.