Hvis du er ligesom mig, er du altid på udkig efter den næste store stemme i gyserbøger. Bøger har deres egen særlige kraft, når det gælder rædsel. Hvor en films opgave er at vise dig, i grafiske detaljer, monsteret/morderen, der er efter dig. Med en bog er den eneste begrænsning din fantasi, og gyserromanforfatternes opgave er at sparke den fantasi i høj kurs, så du bliver opslugt af den verden, de har skabt. Jeg blev for nylig introduceret til Aaron Dries' romaner, og jeg siger jer, denne mand er en mester i det.

Hans romaner er grove, viscerale oplevelser designet til at forgribe sig på den virkelige verdens frygt. De eneste spøgelser, der hjemsøger hans prosa, er dem, der hjemsøger minderne om hans karakterer. De eneste dæmoner er dem, der er legemliggjort i hans modstanderes had og sammensværgelse. Jeg havde mulighed for at chatte med Aaron i denne uge, og vores fulde interview er inkluderet nedenfor. Hvis du aldrig har læst hans fiktion før, opfordrer jeg dig til at drage fuld fordel af meddelelsen i slutningen af ​​interviewet for at få en hurtig start på at opleve hans intense, klaustrofobiske rædselsvæsen.

Waylon @ iHorror: Jeg blev først introduceret til dit arbejde af Lisa Morton, formand for Horror Writers Association. En medskribent og jeg henvendte os til hende for at finde nogle af de kommende stemmer i rædsel, og vi er også begge interesserede i LGBT-stemmer. Hun ramte dig straks. Hun fortalte os om et panel, hun havde delt med dig, hvor du talte om nogle af dine homofobiske hademails, du havde modtaget på grund af nogle af dine homoseksuelle karakterer. Er det noget, der sker ofte?

Aaron Dries: Det er kun sket med hensyn til én bog, min første. Sukkenes Hus. Men interessant nok modtog jeg adskillige stykker hadebreve med hensyn til det. Det fangede mig ekstremt uovervåget. Og hele det med hademail er i det mindste for mig underligt, simpelthen fordi der overhovedet ikke er nogen homoseksuelle scener i bogen, hvilket er noget, jeg måske ville forstå, der prikker huden på nogle. Nej. Det var bare virkelig vred undertekst. Jeg tror, ​​det gjorde dem endnu mere vrede. Også mere fordi bogens sande natur, som jeg gætter på, har en dagsorden (blandt andet et anti-homofobi-budskab) kommer først frem senere i romanen. Så jeg lurede dem vist lidt.

Waylon: Jeg kan ikke forestille mig at få den slags respons på en debutroman. Jeg formoder, at du i én henseende har ramt en nerve, og folk taler om dit forfatterskab, men fik det dig til at træde tilbage, før du begyndte på din næste roman?

Aaron: Det fik mig ikke til at træde tilbage. Det overraskede mig bare, og jeg tror på en eller anden måde lidt behageligt. Hvis jeg ville få folk til at føle sig søde og uklare, ville jeg skrive noget andet. Men det var en vred bog. Alle mine ting er. Og jeg var vred over et par spørgsmål, der var vigtige for mig. At en håndfuld mennesker fik deres fjer pjusket over House of Sighs betyder, at bogen virkede - og de var bare uheldige ofre undervejs, er jeg ked af at sige. Og de eneste mennesker, som jeg kan forestille mig, der ville blive oprørt over bogens anti-homofobi-stemning, ville være homofober. Og baseret på indholdet af deres mail (og ja, de var mænd), var de homofober. Jeg gætter på, at det ikke er særlig behageligt at have nogen lort over din egen tro på populærkulturen, og til en vis grad er bogen fordomsfuld - i og med at jeg ikke lider letvægter. Enten i livet eller på siden. Bogen handler om mange ting, homofobi er kun et element. Det handler også om maskulinitet. Jeg tror, ​​det fik deres had til at brænde mere ærligt.

Waylon: Jeg elsker det svar! House of Sighs var fantastisk. Det … jeg ved det ikke, besatte mig, da jeg læste det. Karaktererne var så virkelige, og situationen var fuldstændig skræmmende.

Aaron: Det er så forbandet fantastisk at høre.

Waylon: Hvor kom ideen om at nummerere kapitlerne bagud i House of Sighs fra?

Aaron: Bruseren. Er det ikke derfra alles ideer kommer?

Waylon: Nå, alle de bedste.

Aaron: Jeg ved det ikke. Jeg var lige ved at gå i bad, og BANG, ideen kom til mig. Jeg havde virkelig leget med tanken om frygt. House of Sighs er en meget visceral roman, en rigtig pedal til metalhistorien. Og intet dræber frygt hurtigere end handling, tror jeg. Og jeg ønskede, at historien skulle handle om uundgåelighed, som i sig selv er frygtindgydende. Så jeg havde brug for en teknik, eller et litterært trick, for at modvirke handlingen. Og så BANG. Der kom den til mig i badet. Fortæl historien fra A til B, men nummerér kapitlerne baglæns – som en nedtælling til en katastrofe.

Waylon: Mere som en nedtælling til helvede, og jeg har fortalt alle, hvem jeg har anbefalet bogen til, siden jeg læste den. Frygt er et ord, jeg også har brugt meget i diskussionen om bogen.

Aaron: Det er præcis, hvad nedtællingen er. Alle har deres egne personlige helvede, deres eget hus af suk. Bogen handler om at blive trukket ind i en andens nedtælling, mod din vilje, og om hvordan du ville reagere. På godt og ondt. Jeg er glad for, at 'frygt' dukker op. Det er meget svært at trække sig fra. Det gør visse bøger. The Shining springer i øjnene. Men som jeg nævnte, kan action virkelig bryde den stemning. Du har brug for noget samlende, en blyholdig ambolt, der dannes over læserens hoved, som altid er der for at holde spændingen i live. Og frygt er en stor ambolt.

Waylon: Du havde en dynamisk rollebesætning i House of Sighs. Fra Liz og hendes dysfunktionelle familie til de passagerer, hun fanger på sin bus, men du tog alle disse forhold og vendte dem på hovedet og lod aldrig læseren føle sig sikker på nogen alliance. Du er lidt af en sadist, hr. Dries.

Aaron: (ler) Jeg ville ønske, jeg kunne benægte det. Men det er sandt. På papiret, ja.

Waylon: Og så kom The Fallen Boys.

Aaron: Til en vis grad satte jeg mig for at såre læseren. Og det håber jeg, The Fallen Boys gør.

Waylon: Hvis du accepterer sammenligningen, kan dine beskrivelser i The Fallen Boys beskrives som Barker-agtig. Der er seksualitet og sadisme i nogle af de passager uden nogensinde at være helt åbenlys.

Aaron: Jeg kan søge min sjæl for at finde en måde at acceptere den sammenligning på! Barker er et geni! Barker-antydningen er interessant. Der er noget, jeg lærte af Barker, og det handlede ikke nødvendigvis om, hvordan man forstyrrer. Det er, at sproget, det vil sige prosa, kan være besværligt. Jeg tror, ​​at det i sagens natur er fordelagtigt for klaustrofobiske gyserhistorier. Det er det, jeg har lært af Barker, og som er udstillet i mit arbejde.

Waylon: Endnu en gang er der frygt her, men det tager nogle steder sådan en sadistisk og manisk tone.

Aaron: Meget meget. Og det er meget bevidst. Men jeg synes, at sadismen og maniske tone kun bliver slående på grund af de sarte kontraster, der er etableret. Mange historier glemmer den balance.

Fortsættes på næste side–>

Sider: 1 2 3