KM: at have gjort Skyline tilbage i 2010, hvad fik dig til at ville gense den historie og fortsætte - og den fortsætter ligesom i en helt anden retning, og det elsker jeg - men hvad fik dig til at ville tilbage til den historie?

RD: Vi kom op med det generelle beat og ideen om, hvad efterfølgeren ville være i posten om Skyline. Det hele med den første var, at det var en slags film lavet af fundne dele. Greg [Strause, instruktør] har denne penthouse, vi har disse kameraer, dette er udsigten, byg filmen ud fra det, og du kan lidt se fordele og ulemper ved det. Vi havde den slutning, og halen logrede lidt for meget med hunden, hvor vi skulle derhen, og måske skulle vi have afsluttet det i slutningen af ​​anden akt, stået op på skibet og så fået ham til at redde sin kæreste og så ville du have denne virkelig tilfredsstillende konklusion.

Heldigvis, fordi vi ikke gjorde det, efterlod det så mange ubesvarede spørgsmål og muligheder for en efterfølger, og det var min yndlingsdel. Slutningen var stadig min yndlingsdel, og jeg syntes, det var den mest originale og fedeste del af den første film. Allerede fra dengang tror jeg, at vi var nødt til at starte med et nyt "in", endda for at indhente dem. Vi kunne gøre brug af det faktum, at vi kun har set denne virkelig seje invasion fra én POV, og vi kan se tingene fra jorden mere inde i det fra en anden POV, og det behøver det ikke at være War of the Worlds eller denne enorme dyre dødbolde hele tiden. Det er stadig meget indeholdt i menneskelig skala, og det var ideen med metrosættet. De kommer stadig til at savne de massive ting, men du får smag for det, og - som en første timer - kunne jeg bare fokusere på den bil-kollapsede tunnelsekvens og gøre det til en dødbold og ikke blive overvældet ude i byen og prøve at lave en Avengers-type invasionsscene. Så jeg nærmede mig sådan set alt ud fra det.

Jeg blev ved med at tænke tilbage på Dø hårdt, var en slags inspiration. En af de største kulisser i en film er bare ham i en luftventil. Så jeg blev ved med at tænke på, om jeg kunne rumme det, og hvis folk kan lide karaktererne, og de kan lide, hvad der foregår, vil det stadig betyde noget. Det skal bare være denne ting på menneskelig skala. Hvis jeg prøver at konkurrere for meget med disse massive budgetfilm, holder det ikke. Lad os gøre noget anderledes, og de mennesker, der kan lide denne type film, vil sætte pris på det.

Hvad angår at gå tilbage og fortælle den historie, følte jeg bare, at der var mange muligheder, og på godt og ondt var jeg en slags ambassadør for Skyline. Alle andre slikkede deres sår, og jeg blev ligesom derude, interageret med fansene, og jeg så, hvad der betød noget for dem. Der var pres på forskellige punkter for overhovedet at opgive enhver forbindelse til den første film, men jeg troede, at det var vigtigt på en måde at videreføre arven fra disse karakterer og få det til at betyde noget. Jeg ønskede ikke at forlade de fans, vi havde af den første, som er hardcore og dedikerede, jeg ville ikke bare opgive dem. Jeg troede ikke, det var det rigtige at gøre. De er stadig grunden til, at denne film blev lavet.

KM: Det er så sjov en film! Jeg sætter pris på, at du gik ind – med den baggrund i visuelle effekter – og bare ville gøre mere med det.

RD: Tak skal du have. Jeg burde virkelig kreditere Greg & Colin Strause og Hydraulx for det, og bare nogle af de direkte rockstjernekunstnere, vi havde, må jeg virkelig nævne Greg Haas, han er en komponist. Hologrammerne, POV'erne, alt med Shepherd-karakteren, som er vores ærkefjende, og den måde, de interagerer med konsollen og alt det der, han bragte alt det. Da jeg første gang så skuddet inde i tankskibet og al energibåndet... var det som en meget vag, dårlig retning, jeg gav ham, og han puttede al energien ind i rumvæsens hjerne og glødede i øjnene, og jeg var ligesom , åh min Gud, jeg var så spændt.

Det er bare alle de øjeblikke, hvor nogen bringer det og løfter dig op, der gør en forskel. Så han var fantastisk. Alex Young er en fantastisk ung animator hos Hydraulx, og han klarede stort set - lavede eller overvågede - det meste af tankskibets animation og tankskibskampen selv. Han var en anden... de to fyre. Og selvfølgelig vores VFX-koordinator Alia Choi, der holdt ud med mit bullshit i et år plus. De var en ret uundværlig, stor del.

De siger, at du laver tre film: manuskriptet, optagelsen og redigeringen. For dette var det som fire, med manuskriptet, optagelsen, redigeringerne, VFX, redigeringerne, VFX... vi blev ved med at gå frem og tilbage på grund af hvor mange der var over så lang en periode. Så jeg havde sådan en ekstra afdeling af et hold, og det føltes som om, vi også lavede filmen sammen. Jeg er virkelig stolt og glad for alt, hvad de har gjort for dette.

via IMDb

KM: Har du distributionsplaner?

RD: Fordelingen er fundet ud nu! Det er gennem Vertical Entertainment, det bliver en begrænset digital VOD-udgivelse den 15. december, hvilket selvfølgelig er Den sidste Jedi's udgivelsesdato. Så jeg tog lidt pisset ud af den udgivelsesdato. Som, efter 7 år, laver du sjov med mig? Jeg skal gå imod den mest ventede film nogensinde? [griner] Men det går ikke rigtigt imod. Vi kommer til at tjene de fleste af vores penge på VOD'en, og de 3 uger i ferien er årets bedste VOD-arbejdsuger, så jeg er glad for at være derinde. Jeg tror, ​​det er en film, der er en slags enhjørning, der konkurrerer med sig selv. Det har ikke rigtig nogen comps, og det er det, der har skræmt nogle mennesker, tror jeg, men det er det, der ophidser mig ved det. Så jeg er bare stolt af, at vi fik det gjort, vi fik det derude, og folk graver det indtil videre.

via Vertikal

Sider: 1 2 3