'The Eyes of My Mother' løb hurtigt op på listen over årets yndlingsgyserfilm. Det er en foruroligende smuk oplevelse. Det er ikke din typiske gyserfilm. Det er ikke PG-13, og det er ikke fyldt med hjemsøgte hus jump scares. Det virker på et andet niveau, det siver ind, det bliver hos dig, dets lyddesign manifesterer rædsler. Det er en transportiv og til tider kvælende oplevelse.

Instruktør Nicolas Pesce opnår en unik filmoplevelse ved at sammensætte mosaikken af ​​hans gyserinspirationer. Hans tilgang til at fortælle en gyserhistorie ved hjælp af et familiedrama, fører os tilbage til en masse klassiske biografpræmisser. Det er en af ​​de film, der føles som om den altid kunne have eksisteret, og som netop nu bliver opdaget. Det føles tidløst på den måde.

Det er normalt her, jeg vil give synopsis. Men ligesom Pesce selv diskuterer, er det bedst at gå ind med så lidt information som muligt. Så hvis du ikke har set det endnu, så gå og gør det, og kom så tilbage og læs et godt interview med en instruktør, som vi vil holde øje med.

IHORROR: Kan du fortælle mig om din hovedperson, Francisca? Hun er en karakter med en kompleks dikotomi, der spænder fra absolut hjerteskærende til fucking skræmmende.

Nicolas Pesce: Det var altid vores dans med at ride på den linje. Du vil gerne kramme hende, men du er bange for hende. Noget, der var fantastisk i skriveprocessen, var, at jeg kendte skuespillerinden, der spiller Francisca (Kika Magalhaes), og vidste, at jeg skrev det til hende. Så gennem hele skrivningen ville jeg ringe til hende, og vi ville tale om karakterens logik. At få disse samtaler og være samarbejdsvillig fra starten gjorde det muligt for os med den dikotomi, der var så indlejret i Kika, at hendes karakter skriger på den dualitet.

iH: Hvad var grunden til, at du besluttede at gå med sort/hvid?

Fisk: Det kom til af et par grunde. For det første var det rædselsverdenen, jeg kommer fra og er inspireret af. 60'ernes tidlige 70'er amerikanske gotiske ting. Så William Castle, 'Psycho', Night Of The Hunter' eller noget med Joan Crawford eller Betty Davis. Det, jeg elsker ved den genre, er, at det er familiedrama og karakterstudier. De bruger alle vold og rædsel for at højne dramaet, i modsætning til at historien er en gyserhistorie med traditionelle gyser-kulisser. De film kunne have været Ozu-film med gyser-ting fast i. Jeg prøvede også at gå efter et ekspressionistisk syn på Franciscas verdenssyn. Hun ser verden som denne kolde, skarpe, kliniske ting. Det er ikke en farverig verden for hende. Det sorte og hvide gav os mulighed for at lave ældre filmteknikker, som fyre som Castle og Hitchcock plejede at gøre for at opnå. Visuelle toner og stemninger, som vi ikke længere gør, fordi farvefilm ikke leger med skygge og grå tone, som sort og hvid gør.

iH: Fyren, der spiller drifteren, Charlie (Will Brill) var sindssygt intens. Jeg ville elske en prequel om, at han gik hus til hus, før han mødte Francisca. Hvor meget af den karakter var på siden, og hvor meget af den intensitet bragte skuespilleren til karakteren?

Fisk: Han (Will) er en god ven af ​​mig. Will er en fyr, der normalt bliver castet som komiker, som en fjollet fyr. Han er meget skør og skør i det virkelige liv, og jeg sagde altid til ham, 'du kunne spille uhyggeligt så godt, fordi klovnigheden får det til at føles mere uhyggeligt.' Så den slags linje, som vi dansede med med hans karakter, er, at Charlie kunne begynde at knække sammen når som helst, fordi han synes, det er så sjovt. Han ved præcis, hvad han er der for at gøre. Det er rædselsfuldt i de tidlige øjeblikke med ham, hvor føles alting bare afskrækkende. Du kan ikke engang sætte fingeren på, hvorfor det føles så forvrænget. Der er intet, han siger eller gør, der ville få dig til at skrige 'Hvorfor lukker du denne fyr ind i dit hus! Lad ham ikke komme ind i dit hus!" Intet tyder på dette tidspunkt i filmen, at noget dårligt ville ske fra ham. At se ham stå der og være charmerende er, hvor rædselen kommer fra.

iH: Meget af volden sker uden for skærmen. Det føles stadig som en voldelig film, på samme måde som Texas Chainsaw Massacre føltes supervoldelig, men ikke var det. Hvorfor gik du den vej i stedet for at vise de blodige detaljer?

Fisk: Jeg tror, ​​at det mest skræmmende, uanset hvad, selvom du var i rummet med en seriemorder, er at du skræmmer dig selv. Vi kan skræmme os selv mere end noget andet i verden kan skræmme os. I øjeblikke af ægte frygt er det ikke engang en frygt for den faktiske ting. Det er en frygt for at se ind i dig selv. Frygt er en så indre ting, at den ikke eksisterer uden for din egen neurose og bekymring. Så for mig, hvis jeg havde vist nogen, der blev stukket noget og tredive gange, er chancerne for, at det ikke kommer til at se så godt ud, som det gør i dit hoved. Og selvom jeg havde den bedste makeup-artist nogensinde, hvis jeg viste dig, kunne du kigge væk, når du så kniven. Ved ikke at vise det, når du indser, hvad der foregår, er det for sent, du har set det i dit sind og kan ikke få det ud af dit hoved, og du er tvunget til at tænke over det. Det, i modsætning til at kunne fjerne dig selv fra det. Jeg vil ikke have, at du kan fjerne dig selv. Det er ligesom 'Reservoir Dogs'-ørescenen, alle tror, ​​at du ser øret blive skåret af, når det bare er en gryde til hjørnet af rummet. Det bedste kompliment, jeg fik, var en fyr, der kom hen til mig efter Sundance-premieren. Han sagde: "Jeg var med, indtil du viste en karakter, der blev stukket så mange gange." Jeg var nødt til at fortælle ham, at jeg faktisk ikke viste karakteren blive stukket. Det var sundt dit eget sind. Jeg ønsker, at publikum skal skræmme sig selv, og det er ikke engang kun i volden. Der er virkelig ikke mange ting, der åbenlyst sker i filmen. Det var vigtigt for mig, at når der er kropsdele pakket ind på bordet, er intet tydeligt en kropsdel. Det er dig, der langsomt indser, hvad det er. Der er små øjeblikke, som hvor Francisca drikker et glas vin, der er lidt for tykt til at være 'vin'. Der er alle mulige subtile ting, som jeg vil have, at publikum aktivt tænker over. Processen med disse tanker er faktisk det, der gør det skræmmende.

iH: Ved en filmfest var meget af det, vi så, en komplet overraskelse. Synopsis var et par sætninger lang, og de fleste af os havde ikke set en trailer. Når den udkommer til distribution, hvor meget vil du så have, at dit publikum skal vide om filmen for at få mest muligt ud af den?

Fisk: Det bedste, der kunne ske, er, at du ved, at det er vanvittigt, og du ikke noget om det. I traileren nu er der visse ting, som jeg ønsker, at publikum skal blive arresteret af. Det er mest fordi jeg ikke er en stor fan af at se 'Det er den mest uhyggelige film nogensinde. 80 mennesker besvimede, og vi måtte tilkalde en ambulance efter den første screening!' For så går du i teatret, og det er ikke den mest uhyggelige film, du har set i dit liv, og der er ingen grund til, at nogen nogensinde ville have haft et hjerteanfald og muligvis er dumme. Selvom det ikke er en dum film, blev du bare ført til at tro det. Det, der er svært med gyser og især sådan en, er, hvordan det ikke er skræmmende, som 'Ringen' er skræmmende, eller en film med en masse jump scares er skræmmende. Denne film er ikke 'The Conjuring'. Min yndlingsoplevelse var at tage til Sundance, og hvordan vi byggede det op som et drama, et familiedrama. Efter ti minutter vidste folk ikke, hvad de skulle tænke. Det er bedst set uden at vide noget, fordi en del af de chokerende egenskaber er, at man ikke ved, hvor den skal hen. Så anmeldelser, der giver plotpoints væk, vil få filmen til at føles blødere, end hvis du var gået i blinde.

iH: Francisca er kompleks, og meget af det, der sker med hende, kan være årsagen til, at hun ender som hun gør. Situationer påtvinges hende, og hun bliver dette. På den anden side, kunne det være natur vs nurture, eller var det bare sådan, hun ville være blevet, uanset et traume i hendes liv.

Fisk: Man får kun et glimt af hende før traumet. Selv det var ikke et særligt normalt glimt. Det var mærkeligt. Uden traumet ved jeg ikke, om hun ville gå så langt, som hun gør. Men jeg tror ikke, hun ville have været normal. Ved at vise de tidlige minder om hende, hvis hendes mor var blevet hos hende og været i stand til at kontekstualisere de lektioner, hun underviste hende, ville Fancisca måske ikke have brugt disse lektioner til skade. Uden at have sin mor forsøgte hun at bevare forbindelsen ved at gøre disse ting, som hun havde gjort med sin mor, men hun havde ikke den rigtige kontekst at gøre dem i. Hun var nok ikke god til at gå fra starten, men traumet drev hende bestemt ned ad stien mod mørket hurtigere, end det ellers ville have gjort.

iH: Aktuelle top-gyserfilm? Jeg forstår, at det er en liste i konstant forandring.

Fisk: 'Audition', 'Psycho', 'Rosemary's Baby', 'The Shining', Det originale 'Dark Water' og 'The Grudge', alle Chan-Wook Park-filmene. Japansk, koreansk og fransk samtidsgyser og sort/hvid amerikansk 60'er-gyser.

'The Eyes of My Mother' udkommer 2. december.