ZP: Dette er den eneste version af filmen, der findes, og det er min cut. Jeg er aldrig rigtig bevidst eller bekymret for kørselstid, når jeg klipper en film. Jeg prøver at lade filmen diktere mig, hvad den vil være. Når jeg kommer ind i redigeringsrummet (min foretrukne fase af filmfremstilling, btw), prøver jeg at glemme alt forud for det: manuskriptet, optagelsen osv. De er nu irrelevante. Alt, hvad der betyder noget, er de stykker, du har samlet. Filmen findes et eller andet sted i disse stykker, og det er nu mit job at finde den.

iH: proxy beskæftiger sig med noget vanskeligt emne. Har du som familiemand haft svært ved at arbejde på til tider på et følelsesmæssigt niveau? 

ZP: Der vil altid være nogle paralleller til dit eget liv, når du skriver noget, og det faktum, at min egen søn er i filmen, giver mig en forbindelse til det, som jeg ikke har oplevet i tidligere arbejde. Men jeg prøver at være objektiv over for disse forbindelser for at undgå unødvendige påvirkninger, der kan udvande filmen.

iH: Jeg er oprindeligt fra Indiana og har stadig en masse familie der, men havde ingen idé om, at der var et så interessant filmsamfund indtil for nylig. To af de ti film på min Best eller 2014-listen blev filmet i Indiana - din og Scott Schirmer Fundet. Kan du bare tale lidt om Indiana-filmscenen? Fordele og ulemper ved at lave en film i staten? 

ZP: Det er et relativt lille samfund, men der er bestemt nogle talentfulde mennesker her. Jeg tror, ​​de fleste kæmper med at få deres arbejde til at bryde statens grænser, men det er svært for enhver indiefilm. At have ingen produktionsafgiftsincitamenter i Indiana hjælper heller ikke med at lokke eller beholde produktioner her.

iH: Musik er så integreret i filmens effektivitet, især i rædsel og ellers mørkt indhold, men alligevel virker det som en eftertanke i så mange genrefilm. Kan du diskutere din tilgang til brugen af ​​musik i proxy og måske give et par eksempler på dine yndlingsanvendelser af musik i andre film? 

ZP: Nå, Newton Brothers har scoret alle mine film indtil videre, og de fyre er bare strålende. Jeg kan ærligt talt ikke forestille mig at lave en film uden dem. Jeg kan godt lide, at musikken i mine film har ægte struktur, ikke bare er en kilde til atmosfære. Sjældent har jeg en scene med musik og dialog sammen, fordi jeg føler, at musik skal bruges som en form for dialog, næsten en anden karakter i filmen. Efter min mening er fyre som Kubrick, Hitchcock og for nylig von Trier sande mestre i, hvordan man løfter film gennem musik.

iH: Baseret på andre interviews får jeg en fornemmelse af, at du er en gyserfan, men betragter dig ikke nødvendigvis som en gyserfilmskaber. Som fan ud over klassikerne, hvad er nogle moderne horror-flicks, du har været særlig glad for? 

ZP: Jeg er selvfølgelig en fan af biograf generelt. Men jeg har tendens til at trække sig mod film, der er lidt mørkere, tage risici og vise mig noget, jeg ikke har set før, eller måske præsentere det på en måde, jeg ikke har set.

Jeg tænker ikke rigtig på genre, når jeg laver en film, jeg laver bare historien til den eneste måde, jeg ved hvordan, filtreret gennem de følelser, jeg måtte have. Jeg forstår, hvorfor folk kan mærke PROXY som rædsel, da det bestemt beskæftiger sig med temmelig forfærdelige omstændigheder, og der er meget værre ting end at lade dit arbejde omfavnes af et af de mest lidenskabelige og loyale biografsamfund, der findes. Som enhver filmskaber vil jeg bare have folk til at se mit arbejde.

iH: Jeg forstår, at din næste film skal optages i Chicago. Hvad kan du fortælle os om det? Enhver tidsramme for hvornår vi måske ser det?