Tro mig: bortførelsen af ​​Lisa McVey er passende navngivet, fordi Lisa McVey's historie næsten er utrolig. I en alder af 17 blev McVey bortført af Bobby Joe Long, en seriemorder og voldtægtsmand, der terroriserede Tampa Bay-området i 1984. Det var ved hendes rene vidner og fasthed, at hun ikke kun kunne flygte med sit liv, men i processen hun indsamlede mentalt og beholdt nok information til at hjælpe med at fange Long og låse ham væk for godt. 

McVey - i troen på, at hun skulle dø - gjorde en koncentreret indsats for at efterlade så mange fysiske beviser, som hun kunne, for at sikre, at Long ville blive bevist skyldig ud over en skygge af enhver tvivl. Long - der overfaldt og myrdede mindst 10 kvinder - havde holdt McVey fanget i 26 timer, voldtaget hende gentagne gange og holdt hende i våben. 

McVey var mirakuløst i stand til at tale Long ud af at dræbe hende, og efter hendes flugt gik hun til politiet med huskede detaljer om Longs bil, hans lejlighed og den rute, han kørte under hendes bortførelse. Gennem sin hurtige tænkning og utrolige opmærksomhed og opbevaring af detaljer reddede hun ikke kun sit eget liv, men også de potentielle liv for endnu flere kvinder, havde Long fortsat sin terrorperiode. 

Den filmatiske dramatisering af hendes historie - den førnævnte Tro mig: bortførelsen af ​​Lisa McVey, med Katie Douglas som McVey og Rossif Sutherland som Long - blev udgivet på Showcase (Canada) og Lifetime i 2018, men er for nylig landet på Netflix. Responsen har været svimlende - reaktionsvideoer er gået viralt på Tik Tok, med en vis indtjening millioner af visninger.

"Det var meget den slags græsrodsting, at folk fandt filmen og reagerede og fortalte det til deres venner," forklarer Tro migproducer, Jeff Vanderwal, "Og det voksede bare og voksede og voksede og overraskede os alle." Selvom den lavet-til-tv-film først blev udgivet i 2018 og var ret populær i Canada (som gav den Canadian Screen Award for bedste forfatterskab og bedste tv-film), har dens nylige tilføjelse i Netflix' bibliotek åbnet den op for et helt nyt publikum . 

"Det var unge kvinder, der virkelig reagerede på det," fortsætter Vanderwal, "Unge kvinder, der forholdt sig til budskabet og derefter delte det og talte om det, og delte, hvad Lisa går igennem, og fandt sin oplevelse ægte og relateret, og det voksede derfra."

"Jeg tror, ​​det var det, der virkelig fik folk, var den ægte følelsesmæssige reaktion på denne historie," siger filmens forfatter, Christina Welsh, "jeg havde ikke forventet, at den ville eksplodere tre år senere." Med begge dele Tro mig: Historien om Lisa McVey og deres nyeste projekt, Left for Dead: The Ashley Reeves Story, filmene fokuserer ikke på morderne (eller potentielle mordere), men på de overlevende, hvilket er et vigtigt perspektiv at dele i real crime. 

Vi genkender alle navnene på mordere i det virkelige liv, men sjældent kender vi de kvinder og mænd, der overlevede. Dem, der sejrede over deres angriber. ”Jeg synes, at deres navne er vigtigere på nogle måder,” betragter walisisk, ”Så jeg tænker for os og holder det i deres synspunkt, hvad de oplevede, hvad deres historie er, du ved, deres sandhed kommer ud, tror jeg er meget vigtigt. ”

Sammen med dette fokus på den overlevendes sandhed kommer selvfølgelig et fokus på hende som et ægte menneske. ”Jeg synes, det var altid vigtigt for Jeff og jeg at fortælle historien fra [McVeys] synspunkt,” bemærker walisisk, “Vi forlader aldrig rigtig hendes synspunkt i filmen. Der var en politisk procedurevinkel, som du får en smule af, fordi det er bundet med seriemorderen, men det forbliver virkelig med hendes fokus og hendes erfaring, og jeg tror, ​​det er den følelsesmæssige indflydelse. ”

Dette er måske en del af grunden til, at den har fået så tydelig genklang hos sit publikum. "Mange film gennem årene har været - som de kalder - under det mandlige blik," fortsætter Welsh, "Men jeg tror, ​​at så meget af det har været gennem et bestemt synspunkt. Og nu i nogle af disse historier ser vi synspunkter fra kvinderne.”

"Det er det. Og jeg tror, ​​i det mindste for mig, at de historier, der er de mest overbevisende, er dem, der i sidste ende handler om mennesker, der opnår handlefrihed," erklærer Vanderwal, "Og i begge Tro mig , Efterladt som død Jeg mener, i bund og grund, er de historier om unge kvinder, der opnår handlefrihed i verden, og hvad de skal igennem for at gøre det, er skræmmende og sværere, end det burde være.” 

I sidste ende handler filmene om disse unge kvinder, der overvinder forfærdelige udfordringer og opdager deres egen uovervindelige styrke i processen. Som Vanderwal siger: "Det handler om, at de kan gøre krav på deres del af verden. Og det synes jeg hænger sammen. Jeg tror, ​​at den kamp kan relateres."

Vanderwal og walisisk følte begge lidenskabeligt, at denne historie skulle fortælles, og McVey's styrke skulle deles. ”Den ene ting, som vi hele tiden kom tilbage til - og du kan se det i filmens titel - er det faktum, at [McVey] gennemgik denne forfærdelige prøvelse og ikke blev troet og måtte kæmpe for den anerkendelse og kæmpe for få sandheden ud, ”bemærkede Vanderwal,“ Og det var en historie, der - selvom den fandt sted i 1984 - stadig følte os så moderne for os i dag. Og så vigtigt i dag, at det virkelig var en stor drivkraft bag det, er at det føltes lige så relevant og lige så vigtigt. ”

Welsh - som gennem processen med at skrive filmen udviklede et venskab med McVey - er enig. "Jeg var forbløffet over, at den 17-årige pige havde sådan en balance og sådan et mod i øjeblikket," undrede hun sig, "jeg mener, jeg tænkte på min alder, min erfaring, hvad ville jeg gøre i et øjeblik som det? Jeg kan ikke forestille mig at reagere, som hun gjorde.”

For begge Tro mig , Efterladt som død (som følger den sande historie om Ashley Reeves, som blev brutalt angrebet og efterladt til død i skoven, hvor hun forblev frysende kold, alvorligt såret og lammet i 30 timer, før hun blev fundet), var det vigtigt, at de virkelige liv overlevede var involveret i disse skildringer af deres historie. 

"Når vi påtager os disse projekter, vil vi være samarbejdspartnere med den person, hvis historie vi fortæller," forklarer Vanderwal, "Jeg vil arbejde med dem, jeg vil gøre det retfærdigt, jeg vil have, at de er glade og glade. og ved, at vi har gjort alt, hvad vi kan for at bringe det ud i livet.” 

"Det er klart, at der er udfordringer i at prøve at tage disse historier, der er så store og så vigtige, og derefter få dem ind i en 90 minutters film," fortsætter han, "men jeg tror, ​​at de overlevende selv altid er vores største ressource, bare fordi de bringer så meget til processen."

McVey - som nu arbejder som politibetjent - var en ganske nyttig tilstedeværelse at have på filmsættet til mere end bare at fortælle hendes historie. ”Hun kom og besøgte og hængte på scenen, og faktisk var en af ​​scenerne, hun var i byen for, arrestationen,” husker Vanderwal, “Og så hang hun med os bag skærmen og så på, mens vi var gør sig klar til at filme arrestationssekvensen, og - fordi hun er en rigtig politibetjent - hjalp hun med at vise skuespillerne, hvordan du klikker håndjernene på folk ordentligt. Hun var ligesom Jeff, skulle jeg gå og vise dem? Som absolut skal du gå og vise dem! Og sådan var hun til tider praktisk med os. ”

For Welsh var hendes tid at møde og arbejde med McVey også ret praktisk. "Da jeg besøgte Lisa i Tampa, tog hun mig med på den rejse, som hendes kidnapper tog hende med på," fortæller hun, "hun fik mig til at lukke øjnene på bestemte tidspunkter. Og hun tog mig hen til træet og fik mig til at lukke øjnene, fordi hun havde bind for øjnene. At få den oplevelse.” 

Møde med McVey, walisisk var i stand til at opbygge den personlige forbindelse og identificere personligheden bag karakteren, hun skrev. ”Selv som en ældre kvinde kunne jeg stadig høre, hvad der måtte have været hendes personlighed, ved du, forsøger at finde ud af tingene, forsøger at holde mig over alt traumet," mig, da jeg skrev hendes karakter og hendes dialog, fordi jeg troede, selvom hun gennemgik noget som 17-årig, er den person stadig meget den samme smarte, kloge, virkelig empatiske kvinde. ”

Den styrke, som McVey og Reeves besad i disse øjeblikke af ren, ægte rædsel, kan fungere som en inspiration for os alle. Deres historier er vigtige at dele, og det er ikke så underligt, at unge kvinder har været i stand til at relatere så stærkt til deres oplevelser. 

Sand kriminalitet har altid været populær - at gå tilbage til Truman Capote's I Cold Blood i 1966, Ann Rule's The Stranger Beside Me i 1980, helt tilbage til William Rougheads essays om mordsager i 1889. Men genren har trukket nogle nylige opmærksomhed på grund af et skift i dets vigtigste demografiske. 

Tro mig , Efterladt som død tjene lidt af et dobbelt formål. Ja, det er fascinerende historier, der næsten er for skøre til at tro på, men de er også advarende historier, der minder os om at være opmærksom og være sikker. De minder os om den menneskelige ånds udholdenhed og den kamp, ​​vi kan finde inde i hver og en af ​​os. I værste fald er de en påmindelse om at holde sig skarp og være opmærksom. Det kan bare redde dit liv.