Folklore er en ny, seks episodes, time lang, moderniseret asiatisk rædselsantologireserie fra HBO Asia. Hver episode styres af en anden instruktør og er baseret på dybt rodfæstede myter og overtro i seks lande i Asien.

Produceret og skabt af den prisvindende singaporeanske filmskaber, Eric Khoo (som også instruerer et af segmenterne), Folklore indeholder episoder af Joko Anwar (Halvverdener, Satans slaver) fra Indonesien, Takumi Saitoh (Blank 13, Ramen Teh) fra Japan, Lee Sang-Woo (Barbie, Fire In Hell, Dirty Romance) fra Korea, Ho Yuhang (Regnhunde, fru K) fra Malaysia, og Pen-Ek Ratanaruang (Samui sang, Efternavn Livet i universet) fra Thailand.

Som en del af TIFF havde jeg muligheden for at sætte mig ned med to af seriens instruktører - Pen-Ek Ratanaruang og showrunner / instruktør Eric Khoo - for at tale om showets oprettelse, temaer i asiatisk rædsel og den klassiske kulturelle historie, der feeds ind i vores frygt.

Kelly McNeely: Med populariteten af ​​rædselantologier er det fantastisk, at dette - jeg forstår - bliver den første tv-serie af rædselantologier i Asien. Eric, hvordan udviklede du ideen eller konceptet til serien?

Erik Khoo: Jeg har altid været lidt fan af The Twilight Zone, og jeg elsker gyserfilm. Min mor fik mig til rædsel, da jeg var seks år gammel. I Asien elsker vi en fantastisk historie. Jeg husker Pen-Ek, vi var sammen i Patong (Thailand) for flere år tilbage, og vi spøgte om, hvordan vi skulle gøre noget rædsel sammen.

Han havde denne skøre ide om at lave en rædselsofa, som en sofa, som du ville sidde på, og den ville spise dig op. Og så da HBO henvendte sig til os for at komme med en serie ... [sjovt] kender jeg et sted, der kunne gøres for meget få penge [alle griner]. Jeg samlede disse instruktører sammen, som jeg respekterede fra Asien, og jeg sagde, du ved "lad os gøre noget sammen". Så det var meget organisk.

Jeg talte med Pen-Ek - fordi jeg ikke ønskede at miste ham (til planlægning af konflikter) - og jeg var meget glad for, at HBO Asia ikke kom for meget ind, ligesom Pen-Ek's alt var i sort og hvid [ mock irritation, griner]. Men det var virkelig sjovt, det var en slags oprindelse.

Den eneste ting, jeg virkelig ønskede at gøre, var ikke at have det på engelsk - fordi det ville være latterligt, ved du at have thailandsk talende engelsk eller japansk talende engelsk. Så de fik lov til at beholde det hele på deres modersmål, og det synes jeg var rigtig godt, for alle de forskellige hold fra forskellige dele af Asien kom om bord som en enhed.

Kelly: Pen-Ek, hvad trak dig til projektet ... bortset fra Eric? [griner]

Pen-Ek Ratanruang: Han mailede mig og fortalte mig, at han gjorde denne ting med HBO, og han ville have mig til at være involveret. Jeg har aldrig gjort rædsel i mit liv! Jeg elsker rædsel, men jeg vidste ikke, hvordan jeg skulle gøre det. Jeg spurgte, hvor meget tid jeg havde til at give et svar, og han sagde en uge. Så jeg sagde ok inden for de næste par dage, hvis jeg har en idé, siger jeg ja, men hvis jeg ikke gør det, siger jeg nej.

Jeg havde denne idé om et spøgelse - i stedet for at tage et offer på, bliver spøgelset offer for situationen. Og jeg havde ikke tænkt på dette. Så jeg tænkte på denne historie, og jeg havde ikke rigtig en introduktion eller idé, du ved, men bare ... sagde ok, jeg gør det.

eric: Det er en rigtig god spøgelseshistorie. Du har aldrig set noget lignende før.

Kelly: Det undergraver ideen om din typiske spøgelseshistorie, og det elsker jeg! Når vi taler om folklore og mytologier, hvilke historier fra da du var ung var virkelig bange eller havde en effekt på dig?

eric: For mig var det Pontianak - en kvindelig vampyr. Hun forfører mænd og spiser disse mænd, og hun kan også lide at spise babyer. Så den slags freakede mig ud. Der var et banantræ, der ikke var for langt væk fra det sted, hvor jeg boede, og min mor fortalte mig, at hvis du sætter et søm i det træ med en tråd, og du lægger tråden under din pude, ville du drømme om hende . Så jeg ville tage neglen væk. [griner]

Og Pontianak er meget berømt i Sydøstasien. Så du ser hende kaldet Kuntilanak, men mange gange vil de sige Matianak, så der er mange forskellige permutationer, ved du? Den anden får mig sådan - og det blev gjort af (Folklore's) Malaysiske instruktør, Ho Yuhang - kaldes Toyol. En Toyol er et spøgelse. Så hvis du har et aborteret foster, tager du fosteret, og du beder til det, du kan gøre det til enten en ondskabsfuld ånd eller en god ånd. Hvis det er en god ånd, vil det hjælpe dig med held. Så der er en mørk og den gode.

Kelly: Hvert land har sine egne temaer i rædsel, der er bundet til kulturhistorie og begivenheder. For eksempel er Japans spøgelser bundet til deres folklore, mens det i Amerika handler mere om ejendele og dæmoner, der er relateret til deres puritanske fortid. Kunne du tale lidt om de fremtrædende temaer i gyserfilm fra Singapore og Thailand, og måske hvor disse temaer eller ideer kom kulturelt fra?

eric: Sagen er, at det i Singapore er et land med en blanding af indvandrere. Kineserne var der for omkring 100 år siden, men før det var malayserne. Og malayserne har en masse folklore. Så Pontianak er fra malaysien. Toyol er også fra malaysien, men Pontianak er mere som et djævelbarn. En masse folklore fra Singapore - traditionel folklore - kommer fra malaysisk folklore. Så der er en masse malaysiske her, og Bruneis og Filippinerne her, der er et virkelig blandet samfund.

Pen-Ek: Med Thailand har du et par berømte spøgelser, men ... Jeg er ikke bange for spøgelser. Jeg er bare ikke bange - jeg har aldrig mødt en. Men vi skød min episode (Pob) på et forfaldent, hjemsøgt hospital og alle i besætningen - de så noget -

eric: Og du var væk! [griner]

Pen-Ek: Jeg tror, ​​hentede min inspiration mere fra spøgelsesbiografen snarere end ægte spøgelser. Og i thailandsk biograf - det er mere en tradition, at det i spøgelsesfilm og spøgelseshistorier skal have et element af komedie. Det er selvfølgelig også skræmmende, men det skal have et let element. Men det er en fuldstændig gyserfilm. Ligesom spøgelsen skal være bange for manden, for eksempel ... så kan manden jagte spøgelset.

Når du laver en gyserfilm - en klassisk thailandsk gyserfilm - vil manden løbe væk fra spøgelset, så vi ville se ham løbe væk, og derefter en klassisk gyserfilm, de ville hoppe i en kæmpe vase og så ville de stikker deres nakke ud [mimrer handlingen] ... den skal have den slags ting.

Eller som, nogen er virkelig bange for spøgelset, så de går baglæns, og de går videre bagud, de ser op og det er som "gør ... gør ... gør ...!" [imiterer en overraskelse]. Så jeg tænkte, ok, jeg kunne gøre noget som ... Jeg mener ikke ligefrem sådan, men jeg kunne næsten behandle min film sådan, jeg kunne også gøre den til en komedie.

Kelly: Højre, tilføj lidt levity til det.

Pen-Ek: Ikke en komplet komedie, men du har den tradition i thailandske horrorfilm. Du har denne tradition for komedie og rædsel.

Kelly: Så den tradition for komedie og levity, hvor tror du det kommer fra? Hvordan blev det grupperet specifikt i den thailandske horrorbiograf?

Pen-Ek: Fordi gyserfilm i Thailand er lavet udelukkende til underholdning. Det skal vises for folk fra hele verden. I dele af landet er uddannelsesniveauet muligvis ikke meget højt, så alt skal være bredt. Komedien skal være meget bred. Men jeg synes, det er ret klogt, for hvis du griner så meget og pludselig kommer et skræmmende øjeblik, bliver det virkelig skræmmende! [griner] Jeg husker, at jeg så denne slags film, da jeg var ung, jeg husker, at de for det meste var komedie - men de skræmmende dele chokerer dig så meget, at du kan huske. Du husker det chok.

Kelly: Du forventer aldrig, at når du griner, ikke?

Pen-Ek: Ja, præcis. Det er en god strategi!

Kelly: Der er en god balance med rædsel og komedie, opbygning af spænding og frigivelse med humor ... der er denne form for eb og strøm, der hjælper med at opbygge den reaktion, den prikken af ​​adrenalin.

Fortsættes på side 2

Sider: 1 2