På nogle måder Prom nært repræsenteret en chance for Jamie Lee Curtis at skabe en ny high school-oplevelse ved at lægge elementet af den maskerede morder til side Prom Night, som hun aldrig havde nydt, og det gælder især med hensyn til balaften og dansen, der er en overgangsritual for afgangselever på gymnasiet.

Mens Curtis selv stort set var blevet udstødt gennem hele hendes gymnasietid, hvilket ville vise sig i Curtis' dystre udsigter til fremtiden, er Kim Hammond en af ​​de mest populære piger i gymnasiet og går til bal med en af ​​de mest populære. drenge i skolen i form af Casey Stevens' Nick McBride karakter. På mange måder var dette den slags teenageoplevelse, som Curtis selv kun kunne have drømt om på Choate, med undtagelse af at blive forfulgt af en øksesvingende morder.

Curtis' måske mest mindeværdige scene i Prom Night er, når Kim og Nick, Hamilton Highs Prom King og Prom Queen, har deres store dansescene i skolens gymnastiksal. Den uhyrlige dansesekvens, som varer omkring tre minutter i filmen og byder på en række disco-bevægelser og -positurer, krævede en del øvelse fra Curtis og Stevens side, som havde arbejdet hårdt, både før og under filmens produktion, for at få dansen bevæger sig helt rigtigt sammen med dansekoreografen Pamela Malcolm, Paul Lynchs søster.

WILLIAM GREY: Jamie var i høj grad en naturlig danser, og scenen var ikke så svær for hende, mens Casey virkelig kæmpede med dansen og måtte arbejde meget hårdere end Jamie gjorde for at få bevægelserne rigtige. Scenen var pinlig. Vi kopierede alt videre Prom Night, og med den scene kopierede vi Saturday Night Fever. Den største debat, vi havde, da vi planlagde filmen, var, om vi skulle bruge discomusik eller rockmusik. Vi gik med diskotek på grund af succesen med Saturday Night Fever.

PAUL LYNCH: I manuskriptet stod der, at der var en vild diskosekvens, så vi var nødt til at lave en sekvens ud af det. Peter Simpson og jeg følte, at vi havde brug for en stor dansescene i filmen, og det var derfor, jeg fik min søster, som var dansekoreograf, til at arbejde på at danse med Jamie og Casey Stevens i ti dage, før vi begyndte at optage. Jeg ville have en dansesekvens, der i det mindste ville holde et lys til noget som Saturday Night Fever, hvis det ikke var helt så godt. Jeg syntes, at scenen blev god, og det meste af det skyldtes Jamie, som var en meget god danser. Casey måtte arbejde meget hårdere for at få dansebevægelserne ned.

PAMELA MALCOLM: Vi havde det sjovt med scenen, men det var slutningen på optagelserne, og det var rigtig varmt og fugtigt i gymnastiksalen. Paul kunne knap rejse sig under optagelserne af scenen, fordi det var så varmt, og Jamie bar virkelig scenen, fordi Casey havde to venstre fødder. Vi var også nødt til at arbejde rundt om Jamies ryg hele tiden, og til sidst kom vi igennem scenen. Stakkels Casey var sådan en sød fyr, og jeg tror, ​​han havde fået sit mætte med Jamie ved slutningen af ​​optagelserne. Casey trænede i timevis i dansestudiet, men han kunne ikke lave løft og nogle andre ambitiøse dansesekvenser, som jeg havde planlagt til scenen. Et par år efter vi lavede Prom Night, fortalte Paul mig, at Casey var syg med AIDS, og så hørte jeg, at han døde, og det gjorde mig meget ked af det.

DAVID MUCCI: Dansescenen var virkelig skør og sjov. Casey havde en stuntdouble, der stod ude i hjørnet med en paryk og det hele, men Casey var virkelig fast besluttet på at prøve at lave dansescenen selv. De brugte en dobbelt til Casey i nogle af optagelserne, hvis du ser filmen tæt.

ROBERT NYT: Casey og Jamie arbejdede i to uger på dansen. Jamie var virkelig til dans og brændte det virkelig op på dansegulvet, mens Casey ikke var så meget til det. Jamie trak Casey rundt på dansegulvet og bar ham gennem scenen. De kom fint ud af det, selvom jeg tror, ​​at Casey var en smule ærefrygt for Jamie. I forhold til at skyde dansenummeret havde vi scenen godt dækket og skudt fra en vinkel. Den største udfordring var med selve dansegulvet, fordi det var et underoplyst plastikgulv, og hvis du trampede i gulvet, ville kameraerne ryste, så vi brugte en Steadicam til meget af dansescenen. Vi skød scenen fra gulvet, med kameraet væk fra gulvet, og vi brugte en Dolly på dansegulvet, da Casey og Jamie snurrede rundt på dansegulvet.

MARY BETH RUBENS: Jamie havde ben, der varede evigt, og en utrolig mængde energi. Hun var utrættelig, og hun blev bare ved og ved, og hun var en fantastisk danser.

SHELDON RYBOWSKI: Inden de filmede scenen, gik Jamie ud og undersøgte scenen og planlagde alle de bevægelser, hun skulle gøre. Hun var meget forberedt. Min ene scene med Jamie i filmen var, da jeg ankom til bal med Joy Thompson, og jeg gav Casey Stevens en joint, og så kyssede jeg Jamie på kinden. Det var meningen, at jeg skulle trykke Jamies hånd eller noget, men jeg kyssede hende på kinden i stedet for, og hun var chokeret. Hun sagde "Åh", men hun var virkelig sej med det, og så skulle vi lave flere optagelser af kontinuitetsformål, og jeg måtte kysse hendes kind igen og igen.

JOY THOMPSON: Jeg kan huske, at Casey Stevens havde svært ved at danse, mens Jamie fandt det ret nemt. Hvad angår dansen, var det den slags ting, børn lavede tilbage i 1979, så da vi så dem lave scenen, var det ikke så sjovt.

STEVE WRIGHT: Vi havde to kameraer til den dansesekvens, og der var også tøris, og gulvet var dækket af olie, og jeg kan huske, at Jamie faktisk gled og ramte gulvet hårdt under et enkelt tag.

Den klimatiske scene i Prom Night opstår, da Kim og Nick bliver konfronteret med den maskerede morder på scenen. Den økse-svingende morder kæmper med Nick, der til sidst skubber ham væk, hvorefter Kim griber øksen og slår morderen i hovedet. Morderen blev spillet af stuntmanden Terry Martin, selvom skuespilleren Michael Tough iførte sig morderens sorte maske på bestemte tidspunkter under optagelserne. "Øksekampscenen fandt sted i slutningen af ​​vores filmplan, og alle var meget varme og frustrerede," husker Robert New. "Før vi skød scenen, rejste Paul sig op og forelæste rollebesætningen og besætningen om at tage det sammen, fordi det var en farlig scene, og nogen kunne komme til skade, og Paul ville have alle til at slå sig sammen og trække scenen ud. Jeg kan huske, at Casey havde en stunt-double til scenen, og at Jamie var meget dygtig til at lave action og fysiske ting."

Både denne scene og filmens sidste scene, som foregår uden for gymnastiksalen, blev optaget på de sidste to dages optagelser. Det var en meget opslidende afslutning på, hvad der havde været et relativt fredeligt og rutinepræget optagelser, og det skyldtes primært, at Toronto gennemgik en rekordhedebølge i slutningen af Prom Night's optagelsesplan. "Vi optog den scene på en lørdag, hele dagen og hele natten, og så afsluttede vi filmen søndag, og varmen var utrolig," husker Lynch. "Det var den værste hedebølge, Toronto nogensinde havde set de sidste to dage, og alle var meget trætte og utilpas. Vi ville bare gøre det færdigt.”

Slutscenen i filmen, som også repræsenterer Curtis' dramatiske højdepunkt i filmen, sker uden for gymnastiksalen. Det er i denne scene, at Prom Nights sårede og døende morder snubler udenfor og derefter falder til jorden. Curtis løber ud, læner sig ned til morderen, som hun straks genkender som sin bror, Alex. Hun tager Alexs sorte maske af, og så ryster hendes ansigt som en sindssyg af følelser og sorg, mens hun ser sin bror dø, idet hun også erkender, at Alex myrdede hendes venner, der seks år tidligere var ansvarlige for Alex og Kims søsters død, Robin .

Det var en meget følelsesladet scene, og derfor besluttede Lynch og filmfotograf Robert New at fokusere kameraet tæt på Curtis' øjne, mens hun ryster og ryster af følelser. I skydemanuskriptet siger Kim ingenting, men da Curtis og Lynch diskuterede scenen, besluttede Lynch, at Curtis skulle sige noget til sin døende bror. "Jeg følte, at Jamie skulle sige noget, hvad som helst, for at afslutte filmen, en dialoglinje, som folk ville huske, men vi kunne ikke komme i tanke om noget godt," husker Lynch. "Som det viser sig, behøvede Jamie ikke at sige noget, fordi hendes reaktion var så gribende og kraftfuld. Når musikken rammer i slutningen af ​​filmen, gør det det bare til en fantastisk scene.”

PAUL LYNCH: Det var en meget kraftfuld scene, og jeg var næsten forvirret over den, da jeg så den. Når musikken rammer, og man ser Jamies ansigt, er det bare meget følelsesladet, og jeg følte, at jeg havde skabt noget meget smukt. Jeg tror i det øjeblik, at Jamies karakter har mistet forstanden, og at hendes liv aldrig bliver det samme efter den aften. Jamie fortjener halvdelen af ​​æren for den scene og filmen, fordi hun havde evnen til at projicere så mange følelser. Jeg lod Jamie træffe sine egne valg i den scene, som med resten af ​​filmen, og hun var genial.

ROBERT NYT: Jamie forvandlede følelsesmæssigt den scene til en meget rørende scene, og den var meget kraftfuld at se. Hun gik til et sted i den scene, som Paul ikke havde forventet, og det efterlod faktisk Paul og resten af ​​os lidt forbløffede.

MARY BETH RUBENS: Jamie havde bundløs dybde som skuespillerinde og en stærk forbindelse til menneskelige følelser. Hun har også en evne til at få dig til at mærke, hvad hun går igennem, og det er fordi hun har så stærk en tilstedeværelse. I den scene, da kameraet ramte hendes ansigt, kunne man se hele hendes krop vibrere.

MICHAEL TOUGH: Dette var en meget hård scene for mig. Jeg havde aldrig lavet en dramatisk og følelsesladet scene som denne før, og jeg brugte timer på at blive klar. Jeg kan huske, at Jamie var meget støttende under min pacetid lige uden for sættet. Hun blev ved med at opmuntre mig og mindede mig om ikke at blive alt for ophidset uden for kameraet. Gem noget af det. Jeg kan huske, at jeg græd under selve scenen, og jeg kan huske, at jeg var udmattet, efter vi havde lavet den scene. Det var et af de øjeblikke i en skuespillers karriere, hvor man forstår, hvorfor man elsker det, man laver. Jeg var virkelig passioneret omkring skuespil dengang. Det var først et par år senere, at jeg var en slidt og kynisk gammel pro!

STEVE WRIGHT: Jamie ville sige noget i den scene, men så ændrede hun mening og fortalte os, at hun ikke ville sige noget, som det stod i manuskriptet. Da vi filmede scenen, lænede hun sig ned til sin bror, og hun sagde noget. Hun ændrede mening, og boom-fyren og lydfyrene var virkelig vrede, fordi de skulle optage det her, og Jamie sagde, at hun ikke ville sige noget. Derfor hører man hende ikke sige noget i filmen.

Prom Night afsluttede optagelserne den 13. september 1979, og så var Curtis, som stort set havde holdt sig for sig selv under hele optagelserne, væk, tilbage til Los Angeles, hvor hun snart ville begynde at arbejde på The Fog gen-optagelser samt filme hendes gæsteoptræden på Buck Rogers i 25th århundrede.

I november ville Curtis vende tilbage til Canada, til Montreal, for at optage sin næste gyserfilm, Terror Train. Ingen af ​​rollebesætningen og besætningen Prom Night- bortset fra Eddie Benton, som Curtis husker at have sidst set for omkring ti år siden - ville nogensinde se Curtis igen. "Nej, Jamie steg på et fly lige efter vi var færdige med at filme, og jeg har aldrig set eller talt med hende siden," siger Lynch. "Den eneste gang, jeg har set hende, er at se alt det fantastiske arbejde, hun har udført i de sidste tre årtier, siden vi gjorde Prom Night. Jeg føler mig meget heldig at have arbejdet sammen med hende på filmen.”

Dette uddrag er fra bogen Jamie Lee Curtis: Skrigedronning, som er tilgængelig i paperback og på kindle.