Jeg indrømmer fuldt ud, at jeg ikke forstår, hvordan det tog mig så lang tid at se 1978'erne Dødens morgenstund. Med den nylige og frygtelig ødelæggende bortgang af horrorlegende George A Romero, dette føltes som det perfekte tidspunkt at sidde ned og se en af ​​hans fineste film. 

Med den vilde popularitet af alle ting zombie i denne vidunderlige verden af ​​rædselmedier er det let at blive uinteresseret i endnu en zombiefilm. Men Dawn of the Dead er ikke en hvilken som helst zombiefilm, det er en af ​​de få, der faktisk betød noget. Det hjalp med at skabe den undergenre, vi har i dag, samtidig med at vi leverede en skarp besked gennem stænk af levende gore.

Dawn of the Dead optjent sin plads i Stephen Schneiders bog om “1001 film, du skal se inden du dør“. Det er en klassiker, og jeg har lyst til en skør senior, når jeg siger dette, men de gør dem virkelig ikke mere sådan.

Romero skabte den moderne zombie med Night of the Living Dead, bevæger sig ud over de gamle voodoo-dage for at skabe den smitsomme trussel, som vi alle kender og elsker. I Dawn of the Dead, han byggede på den genoplærede historie for at tilføje kommentarer til den ødelæggende, tankeløse forbrugerisme, der er så udbredt i samfundet, at den stadig ekko igennem, klart som dagen, når man ser for første gang i 2017.

Filmen starter i et tv-studie efter begivenhederne i Night of the Living Dead. Zombieudbruddet er vokset eksponentielt, panik nærmer sig, og ingen ved virkelig hvad de skal gøre.

Mens værterne på skærmen skændes, tager den oprigtige tv-direktør Francine (Gaylen Ross) beslutningen om at stoppe med at køre scrawl, der informerer seerne om de "sikre zoner" i området. Disse oplysninger er forældede, og hun vil absolut ikke sende nogen til en potentiel dødsfælde. Dette er det første virkelige glimt, vi får af nogen af ​​vores hovedpersoner gennem filmen, og det gøres med det samme klart, at hun ikke er en svingende pige.

Efter sigende nægtede Ross under optagelsen at skrige. Francine var en stærk kvindelig karakter og skrig ville mindske denne styrke. Hun nægtede også at spille en karakter, der ikke ville bekæmpe zombierne alene. Den dygtige tillid, som Ross kæmpede for, er monumental. Hendes karakter er ikke en visnende blomst, hun er lige så vigtig for gruppens overlevelse som nogen af ​​de andre.

Hendes partner, Stephen (David Emge), en trafikreporter, planlægger at undslippe kaoset med Francine via helikopter. Deres forhold er respektfuldt og afbalanceret, og det er faktisk ret vidunderligt.

Afrunding af vores rollebesætning er Peter (Ken Foree) og Roger (Scott H. Reiniger), to stjernekorsede fremtidige bedste venner fra forskellige SWAT-hold. De mødes, mens deres hold prøver at rydde et boligprojekt, der nægter at aflevere deres døde til National Guardsmen.

Sekvensen involverer en fantastisk scene i kælderen på komplekset, hvor Peter møder et rum fuld af forladte kroppe.

Mens en bunke af udøde pulser og krøller, der trænger til de levende kød, står Peter over for rædslen ved at skyde hver person i nærheden. De lever muligvis ikke, men det er stadig en traumatisk ordre at udføre. Roger hjælper Peter med i sin opgave, og de beslutter at gå sammen. Når deres bånd er bygget, inviterer Roger Peter til at slutte sig til ham, Stephen og Francine på deres luftvej.

Efter et par snubler på deres rute tager de vej til et (for det meste) forladt indkøbscenter og opretter lejr. Jeg er nødt til at give dem kredit, for i modsætning til lollygaggers i 2004 Dawn of the Dead genindspilning, de arbejder med at sikre deres plads med det samme ved hjælp af forskellige kreative metoder til at korrigere og blokere de udøde.

Som jeg nævnte tidligere, er det meget bevidst, at filmen foregår i et indkøbscenter. Det er et fantastisk sted at campere, da du har adgang til alt hvad du har brug for (tøj, våben, mad, The Brown Derby Luv Pub), og det fungerer også som en refleksion over meningsløs forbrugerkultur. Zombierne dukker op i flok, da de alle fungerer effektivt på autopilot og klatrer mod det velkendte komfortsted.

Som en side, vil jeg tage et øjeblik at sige, hvor meget jeg værdsætter afsløringen tidligt, at Francine er i de tidlige stadier af graviditeten. Det hjælper med at etablere en tidslinje gennem hele filmen - vi kan se deres fremskridt gennem væksten af ​​hendes babymave - og bygger en ny udfordring bag i dit sind.

Musikken til filmen blev udført af Dario Argento og The Goblins (ikke relateret, men "Dario Argento and The Goblins" ville gøre et godt bandnavn). Efter min nyere overvågning af Suspiria, Jeg fandt ud af, at jeg virkelig elskede Dawn of the Deads score.

Det er underligt muntert og legende, men det minder dig meget om Mall Muzak, som du plejede at høre, mens du var fanget i en pakket rulletrappe. Det er til tider absurd, især når det er parret med de grusomme handlinger, du er vidne til på skærmen. De kombineres for at skabe en komisk effekt, der er levende og livlig - en interessant sidestilling til den død, vi ser på skærmen.

Og måske handler filmen generelt mere om liv end død. Vores helte flygter fra døden i deres egen sikre havn og plejer det nye liv, der vokser inde i Francine, og fejrer den tid, de har sammen, snarere end at sørge over deres skæbne. Det er overraskende positivt for en film om kødspisende monstre.

Meget til min glæde indeholder filmen en heftig cameo fra selveste gudfaderen, Tom Savini. Naturligvis gjorde Savini alle de onde makeup-effekter. Blodet pumper en strålende lys rød, kødet strækker sig og tårer, og de knusende zombiebid er viscerale og kødfulde. Det er alt, hvad du vil have fra en zombiefilm, plus en kampscene i ansigtet. Jeg lort dig ikke.

Alt i alt nød jeg virkelig, virkelig Dawn of the Dead og jeg er så glad for, at jeg endelig har afsat tiden til at gøre det til en del af mit filmordforråd. Hvis du heller ikke har set det, vil jeg bestemt anbefale det. Det kan være dateret, men det er en forbandet god tid.

For mere sent til festen, tjek dette første gangs visning af Predator!
Sent til festen vender tilbage næste onsdag med Shaun Hortontager det Ondskabens hotel.

Feature-billede af Chris Fischer