"Savner mig?"

Jeg er glad for, at jeg ventede så længe på endelig at se Wes Craven's Ny Nightmare. At lytte til filmpodcasts (specifikt dem, der fokuserer på rædsel) de sidste par år har hjulpet mig med at nærme mig biografen med en analytisk fordel, som jeg aldrig havde før.

Jeg ville ikke have været i stand til at forstå en meta-gyserfilm som denne eller andre, som den Scream franchise (også instrueret af Craven) eller The Cabin in the Woods af Drew Goddard ordentligt.

Jeg var nødt til at se denne film fire gange i løbet af den sidste måned bare for at kunne behandle det tunge materiale.

I det mindste med Scream og andre, figurerne er opmærksomme på horrorfilm samt regler eller klichéer, der definerer dem. Men de er uvidende om, at deres virkelighed styres af disse regler (bortset fra Randy), eller at disse regler kan vrides og endda brydes.

In Ny Nightmare, figurerne er skuespillerne (spiller sig selv), så de har ikke kun adgang til horrorgenren og reglerne - men reglerne og troperne, der er unikke eller specifikke for deres egen franchise (Et mareridt på Elm Street) i en verden, der dybest set er vores egen, omend lidt mere film fremstillet.

Denne viden giver karaktererne potentiel fremsyn, mens de til gengæld demonterer de konventioner eller forventninger publikum måtte have.

Det er i det væsentlige Start, en film - inden for en film

Når det er sagt, Scream er uden tvivl den afgørende meta-horror-serie i filmhistorien.

En serie, der ikke kun: moderniserede slashergenren til en ny generation og i mange generationer fremover - bringer undergenren ud af uklarhed og ind i mainstream (ligesom Halloween gjorde i 1978), og skabte ubevidst en rædselbevægelse, der skulle gennemføre 90'erne og langt ind i årtusindet.

Underligt nok, Ny Nightmare dannet før Scream to år, men ingen taler nogensinde om det eller den radikale ambition bag dette unikke træk og den monumentale indvirkning, det havde på genren.

Det står alene med hensyn til dets koncepter og udførelse. Craven behandlede i det væsentlige denne funktion som et blankt lærred til dette eksperiment i filmfremstilling, idet han vidne til førstehånds hvad der fungerer og hvad der ikke fungerer med hensyn til metafiktion.

Som et resultat af tiden Scream kom, Craven og Kevin Williamson var i stand til næsten at perfektionere ideen.

Ingen af ​​disse film er de første til at gå meta - titlen tilhører sandsynligvis Vindueskigger, som også er den første slasher, som jeg tror (det kan diskuteres).

Men uden dem ville vi ikke have nogen af ​​den selvbevidste glans, der er kommet siden de først terroriserede vores svage sind på den store skærm.

Historien om Wes Cravens nye mareridt

”Virkelighed og fantasi mødes på foruroligende måder i denne rate af den langvarige rædselsserie, hvor regissøren Wes Craven og skuespillerne Heather Langenkamp og Robert Englund alle portrætterer sig selv. Da Heather (Heather Langenkamp) overvejer at lave en anden film med Craven, hendes søn, Dylan (Miko Hughes), falder under trylleformularen for den ikoniske vansirede skurk Freddy Krueger (Robert Englund). Til sidst må Langenkamp konfrontere Freddys dæmoniske ånd for at redde Dylans sjæl. ”

Gennemgangen

Ny Nightmare er en fantastisk film og virkelig unik, men den er ikke perfekt på nogen måde. Craven syntes at skrive sig ind i et hjørne med sine omfattende og ambitiøse koncepter.

Jeg havde en vanskelig tid med at skelne Freddys evner i den virkelige verden. Han kunne naturligvis påvirke sine ofre på samme måde som han gjorde i tidligere film (hvis du dør i dine drømme, dør du for ægte).

Han kunne også dukke op, når karaktererne var vågen, som i scenen, hvor han kommer ud af Heather's skab (en fantastisk sekvens) og skærer hendes arm.

Men han trækker sig tilbage, når et jordskælv begynder at ryste huset - dette jordskælv viser sig imidlertid at være isoleret til Heather's hus. Hvor gik han hen? Har Freddy begrænset tid i den virkelige verden? Det er sikkert at antage, at han ikke var bange for jordskælvet.

Kort efter denne scene får hendes søn Dylan et skud fra en sygeplejerske for at "hjælpe" ham med at sove. På trods af hans babysitter Julies bedste indsats for at holde ham vågen, sløver han et øjeblik, og Freddy er i stand til at manifestere og brutalt myrde hende.

Men ingen kan se ham, som om alt dette finder sted inden for en drøm (en drøm, som Julie skulle være i) for at dette skulle give mening.

Efter Julies død hævder Heather, at Dylan sover og let kan forlade hospitalet på egen hånd. Betyder dette, at så længe han (eller nogen af ​​dem) sover, kan Freddy behandle hele verden som sin legeplads med ubegrænset magt?

Så strålende og sindbøjende som disse scener er, lader de meget tilbage at ønske med hensyn til forklaring og fornuft.

Elm Street Kontinuitet

Dette er noget, som jeg har bemærket i løbet af Nightmare-franchisen: Instruktører eller manusforfattere har svært ved at følge med kontinuiteten og etablere konkrete regler for drømmeverdenen såvel som "virkeligheden" og det komplekse forhold mellem de to.

Jeg tror, ​​at logistikken bliver kastet til side til fordel for at holde dybe eller banebrydende scener og effekter, eller de går simpelthen vild i blandingen.

Det er lidt af en catch-22. Hvis hård videnskab blev anvendt, har vi måske ikke disse ikoniske scener fra franchisen: Tina bliver trukket op ad væggen og renset, Freddys handske bryder badekarets vand osv., Men de mister lidt troværdighed og pointer med kritikere på grund af deres manglende kontinuitet eller sammenhæng.

For at være retfærdig over for kritikere skulle handsken have forsvundet med det samme, da Nancy vågnede i stedet for at trække sig tilbage under dybden, hvorfra den kom.

Bemærkelsesværdige øjeblikke

Jeg satte stor pris på Cravens tanke om at inkludere en scene med Robert Englund i Freddys klassiske makeup og påklædning, så når ægte Freddy dukker op, vi kan visuelt skelne de store forskelle mellem de to forskellige iterationer.

Den nye og forbedrede Freddy er større, med rent og slankt tøj - inklusive en sort trenchcoat, sorte militærstøvler og læderbukser.

Hans makeup er markant anderledes og ligner en anatomi dummy af et menneskes muskulære struktur, hans handske er blevet en del af ham og inkluderer en femte bladet vedhæng.

Jeg elsker hans nye look, han er meget skræmmende. Det er en skam, at resten af ​​franchisen ikke inkluderer denne variant - måske i en fremtidig genindspilning, genstart, ny forestilling eller hvad har du.

Cameos var et godt strejf: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. De hjalp til med at grunde publikum til virkeligheden.

Men de blev undermineret eller underskrevet af nogle ret dårlige forestillinger og nogle super osteagtige og on-the-nose dialog.

Slutningsindstillingen var strålende, Heather accepterer, at hun skal spille Nancy en sidste gang (den nye mareridtfilm) Freddys drømmehule var som helvede.

En dyster og ulmende katedral af nihilisme, meget æstetisk tiltalende.

Selvom jeg satte pris på indstillingen, er den måde, hvorpå Freddy “dør”, super forvirrende, og jeg synes det er ret doven.

En af de tilbagevendende regler i hele denne franchise er, at Freddy ikke kan blive skadet, mens han er i drømmeverdenen, men i Ny Nightmare, han bliver stukket og bærer en halt og brænder ihjel (igen) i sin egen verden. Det virkede bare forhastet og ret utilfredsstillende.

Denne film er bestemt værd at se på. Det er kriminelt undervurderet som en Elm Street-film, en gyserfilm og som metafiktion.

Det plejede at være på Netflix i længst tid, men nu skal du muligvis leje det på steder som Amazon for tre dollars - det er prisen værd.