Kelly McNeely: Som brødre, hvordan blev I begge involveret i filmproduktion? Du nævnte, at din far lavede effekter og arbejdede videre The Evil Dead, hvilket er rigtig, rigtig fedt... var det altid bare en del af dit liv, da du voksede op?

Drew Pierce: Ja, jeg tror, ​​vi har lige set min far og alle de fyre, der var en del af The Evil Dead, de fortsatte selv efter Evil Dead, de lavede stadig shorts og sådan noget. Så vi ville se hele processen og høre legenderne om at producere den film. Men da vi så kom i gymnasiet, var vi i tv-klassen, så vi skyder sportsbegivenheder, men laver vores egne små shorts ved siden af. Og så mod slutningen af ​​gymnasiet – med alle vores venner – optager vi bare indslag hen over sommeren. Ingen havde leje at betale. Og alle siger bare, "hej, vil du ud og skyde i et par uger?" Og vi lavede et par dårlige gyserfilm og actionfilm. 

Brett Pierce: Det var vores kamera, og vores venner er alle skuespillerne, og vi klippede dem sammen. Og så ville vi leje den lokale biograf og invitere alle vores venner og familie. Vi ville alle se dem. Jeg mener, de var sjove. Det var ligesom vores filmskole.

Drew Pierce: Jeg gik på animationsskole, og Brett gik på filmskole. Og jeg forfulgte det stort set - jeg blev færdig og flyttede ud til Los Angeles med Brett, og jeg fik et job og arbejdede på Futurama lavede animation, og det gjorde jeg i et stykke tid. Og Brett arbejdede med animation og reality-tv, alt imens han forsøgte at få vores større spilleidéer i gang.

Vi optog en meget indie-gyserkomedie for år tilbage kaldet deadheads, som er som en meget sød, sjov roadtrip zombiefilm. Og vi omfavnede fuldstændig vores superlave budget med den film. Jeg elsker den film, den har så søde elskelige karakterer, som folk stadig reagerer på, hvilket bare er fedt. Og så har vi rykket op for at lave vores lige gyserfilm, for det er der, vores passioner ligger. 

Brett Pierce: Og jeg føler, at vi var nødt til at lave deadheads og gør alt forkert for at lære at gøre det - forhåbentlig mere på den rigtige måde med denne. Så ja, jeg mener, jeg elsker den film, men det er ligesom, når jeg tænker på, hvordan vi lavede den, så var alle de beslutninger for det meste idiotiske og uinformerede [griner]. Så ja, det var fantastisk.

Kelly McNeely: Lyddesignet og lysdesignet til filmen er så detaljeret og delikat og virkelig rigt, og jeg elsker det element. Hvor meget af det var I involveret i? Havde du bare virkelig utrolige designere?

Drew Pierce: Hvert sekund. Vi havde også rigtig gode mennesker, Eliot Connors, vi var så heldige, at han var vores lyddesigner. Kendetegnet ved dårlig horror er dårligt lyddesign; du kan ikke gøre en forskrækkelse skræmmende uden fantastisk lyddesign. Og vi sporede ham faktisk, fordi vi var store fans - Brett var en stor fan af hans videospilarbejde.

Brett Pierce: Jeg spillede den seneste Resident Evil spil, og jeg elskede det, og lyddesignet var virkelig fedt. Og der er faktisk et væsen i den, der ligner vores væsen, og det er ligesom, åh, han laver rigtig gode horror-ting, og vi er en indiefilm, så vi har ikke mange penge. Så lad mig finde denne fyr, og måske vil han gøre det.

Drew Pierce: Vi fik ham til at se eller filme, og han elskede det. Og vi slog hans IMDb op og indså, åh, det gør han større Hollywood-film, ligesom han gjorde alle DC Superhelte-filmene. 

Brett Pierce: Ja, han var ved at blive færdig Aquaman da vi mødtes med ham. Det vidste vi ikke! 

Drew Pierce: Det gjorde han bare The Fast and the Furious spinoff, tror jeg, han gør Frosset 2 lige nu. Har nogle store projekter på vej. Men du ved, de kan, de kan vente på os [griner]. Men ja, jeg mener, det var bare stort for os at få ham ind. Han tog bare kvaliteten op - vi prøver at slå os op til kvalitet, og det er et hårdt spil. 

Brett Pierce: Men han kunne bare rigtig godt lide filmen, og han kunne fortælle, at vi var 100 % og passionerede, og han sagde, jeg har det her vindue, hvor jeg ikke har så travlt. Normalt har jeg altid travlt, men hvis I kan skaffe mig filmen og en færdig redigering, så gør jeg det. Og det var faktisk en af ​​de bedste oplevelser nogensinde.

Drew Pierce: Og så vores partitur, vi tilfældigvis har været venner med siden anden klasse, han er en virkelig talentfuld komponist. Han hedder Devin Burrows. Bare super talentfuld, elsker film, han deler faktisk mange af de samme følsomheder og det sprog, som vi gør om film. 

Brett Pierce: Han har faktisk kun lavet vores to film. Han har aldrig lavet andre scoringer.

Drew Pierce: Vi er store fans af f.eks. traditionel filmisk slags John Williams-agtige ting. Jeg mener også en masse forskellige gyserkomponister og sådan noget, men han er helt i det styrehus. Og det bedste ved at kende ham så godt er, at vi normalt arbejder med ham et år før, vi optager en film, fordi vi begynder at udvikle temaer, der nogle gange påvirker manuskriptet, hvordan vi optager scener og følelsen. af filmen, og så, du ved, ved slutningen af ​​den faktiske redigering af filmen, er vi bare en slags tweaking.

Brett Pierce: Og så i lysafdelingen var det sjovt, for vi havde faktisk en fotografidirektør ombord. Og i sidste øjeblik kunne han ikke lave filmen, og han droppede ud. Så Drew ser bogstaveligt talt op, ligesom Director of Photography-spoler på Vimeo. Han kiggede bare og kiggede, og han fandt denne, han elskede den, og han sendte den til mig. Vi begyndte at tale med ham, han hedder Conor Murphy. Han havde en virkelig, virkelig smuk hjul, det var super imponerende, men han havde faktisk aldrig optaget en film før. Han havde lige lavet kortfilm, nogle musikvideoer, lidt kommercielt arbejde... 

Drew Pierce: Du ved, at nogen er sultne, når de har optaget - et eller andet latterligt tal - som 20 kortfilm, der er ude. Ingen optager kortfilm og tænker "Jeg vil gerne optage flere kortfilm". De laver shorts, fordi de vil lave funktioner - de er sultne. De fleste mennesker, de går ind i det kommercielle spil, hvis de vil tjene penge til at skyde indslag, så vi vidste, at han var sulten, og vi ringede til ham, og han sagde, "Jeg har haft drømme om, at en drømme-heksefilm bare ville komme hen over min tallerken”. Han var bare et kæmpe fund for os.

Brett Pierce: Han kom ud med os, og vi blev sneet ind i en måned i en hytte i Michigan, før vi var klar til at optage - det var isnende koldt - og alt, hvad vi gjorde, var at storyboarde filmen fra start til slut og optage en liste over det hele, og se film, som vi elsker, og som vi så som ligner hinanden i udseende. Og så det var lidt som det bedste nogensinde, alt vi gjorde var storyboard, spise lækker gryderet og drikke whisky i en måned [griner].

Drew Pierce: Vi kunne ikke gøre noget, det var den bedste måde at arbejde på, fordi vi bogstaveligt talt var fanget inde. Og vi skulle optage vores sommerfilm om cirka en måned, så vi tænkte, at det forhåbentlig tøer op! [griner]

Kelly McNeely: Det er ligesom lidt Elendighed situation uden Annie Wilkes. Bare isoler dig selv og arbejd. Du nævnte at have et fælles sprog, når det kommer til film, og igen isolere dig selv i en hytte og bare grave i det... hvad var påvirkningerne eller inspirationerne for jer, hvad trak I egentlig fra?

Brett Pierce: Jeg mener, siger vi altid Fright Night fordi vi synes det er super indlysende. Vi elsker Fright Night. Det er det også Bagvindue... grunden til, at vi gav karakteren et gips på hans arm, er på grund af gipset på benet i Bagvindue, fordi vi elsker de film. John Carpenter-film, tidligere John Carpenter, som Halloween har stor indflydelse på mange af belysningsvalgene og objektivvalgene - vi optog på anamorfe linser - men andre film, ligesom der er en lille smule ET derinde. Det er bare en masse film, vi er vokset op med.

Drew Pierce: Folk tror, ​​vi har en Amblin-stemning. Vi er lidt på dette tidspunkt, hvor det er virkelig populært lige nu at gøre - siden Stranger Ting — det er virkelig populært at gøre som en tilbagevendende gyserstil. Vi ville ikke gå for langt på den måde; mange mennesker, når de første gang læser manuskriptet, er de ligesom, åh, du burde gøre det til 80'erne. Men vi er ligesom... alle gør det! Vi ville gøre det moderne.

Brett Pierce: Og så er der den ene ting - fordi vi havde set så mange gyserfilm - hvor de planlægger det før mobiltelefoner og internettet, fordi det fjerner mange af de nemme måder for karakterer at flygte eller komme ud af en situation på. Så vi var ligesom, jeg vil gerne planlægge det, hvor der er mobiltelefoner og internet, og stadig have det til at fungere.

Drew Pierce:  Det er en udfordring, for når som helst i historien, når skræmmende ting sker, kan nogen altid slå deres mobiltelefon ud og finde sikkerhed.

Brett Pierce: Det er derfor, du har karakterer til fjerntliggende steder, fordi mobiltelefoner altid ikke kan fungere.

Kelly McNeely: Det fjerner det sikkerhedsnet. 

Drew Pierce: Ja, ingen elsker scenen, når personen siger: "Åh nej! Jeg får ikke service!” [griner]

Brett Pierce: Det er så kedeligt [griner].

Drew Pierce: "Hvor er barerne?!" Ja.

Kelly McNeely: Men der er noget så effektivt ved det, tror jeg, fordi vi alle også er så knyttet til vores telefoner, at så snart du ser det, er der en dyb del inde i dig, der er ligesom [klynger hjertet] "... Åh min gud … de har ikke reception!”

Brett Pierce: Ja, præcis! [griner]

Drew Pierce: Ja! [griner] Som når du efterlader din mobiltelefon derhjemme, er det ligesom [dramatisk] "hvad skal jeg gøre?!" [griner] Hvad alle plejede at gøre... i tusinder af år.

Fortsæt læsning på side 3

Sider: 1 2 3