Hvis du er en brystmand, undrer du dig måske over, hvad der skete med dem og nøgenhed i gyserfilm?

Var det ikke en trope i trifectaen af ​​bæredygtige rædsel plot linjer: bryster, stoffer og blod? Så længe filmen indeholdt alle disse tre ting, ville det helt sikkert vrede evangelister og hoity toity-kritikere ens, hvilket til sidst ville bringe endnu mere omtale af filmen.

Lad os gøre det klart, at jeg ikke er en filmbesøger, der aktivt søger nøgenhed i film.

Men tænk over det, igennem 70'erne og 80'erne havde gyserfilm manuskripter, der i det mindste støttede skuespillerinden til at droppe sin top, men i dag holder skuespillerinder deres kopper fyldt gennem lidenskabelig skuespil på trods af R-klassificeringen.

I disse dage indsætter nogle indiefilm den bare kvindelige form i deres film, men du er måske enig i, at mainstream har glemt, at denne taktik engang var en lodtrækning.

Da jeg var barn, kunne du stole på en ting. Hvis voice-over i slutningen af ​​traileren knurrede "Rated-R", vidste du, at to ting ville ske: Den ene, der ville være masser af blod, og du ville se mindst et brystsæt.

Året var 1978, og amerikansk biograf gav genren et nyt navn: Slasher.

Begyndende med en lille film kaldet "Halloween", der endelig satte genren på det almindelige kort - endda mere end kulthit og nøgenfri "The Texas Chainsaw Massacre" kun fire år tidligere.

Ideen om at få voksne billetkøbere til at udbetale $ 3.00 til en film "Ingen under 18 indrømmede" var reklameguld, og den eneste måde at gøre det på var at vise dem noget chokerende. Hvis det inkluderede brystkirtlerne hos en varm ung skuespillerinde, var det alt sammen godt for at sprænge gennem bundlinjen.

Scenen i Halloween (1978) var en smule umotiveret, men vi husker det alle sammen, Lynda, post coitus, venter på, at hendes flamme henter en øl fra køkkenet, mens hun lægger sig i sengen og arkiverer neglene, hvor brystet er udsat. Hun ser sin kæreste, som hun synes er at prankere hende under et lagen komme gennem døren; hun quips, "Ser du noget, du kan lide?"

En sådan suggestiv og flirtende sætning, men den trodsede en generation, fordi landet befandt sig i kvinders rettighedsbevægelse, og sådan seksualitet var stødende for dem, men følte oprør mod mænd - og de elskede det.

Lyndas udbetaling for sit peep-show resulterede i hendes død ved kvæling af telefonledningen med bryster foran og i midten. Hvad sagde dette om kønsnormer i 70'erne? En ting, vi kan sige om Carpenters opus, er at det inspirerede en ny type kvinde: Den smarte , sexet "Final Girl."

Men sex og rædsel var lige ved at komme i gang.

Langs med kom "Fredag ​​den 13." (1980), som løftede ante på titulær plot fortælling. Ikke alene havde kvinder villigt sex, men de blev også brutalt myrdet. Faktisk originalen Fredag viste kun kortvarigt den feminine overkrop, men i modsætning til "Halloween" blev køn realistisk simuleret, før morderen spidsede teenagere.

Underligt, i både "Halloween" og senere i 2007-genindspilningen af ​​"Fredag ​​den 2009." i 13 var nøgenheden lidt mere grafisk.

Den oprindelige Fredag ​​13th var et springbræt for utallige efterligninger, der fulgte, alt sammen med de tre vigtigste enheder: Sex, stoffer og vold mod kvinder.

Trenden var så indgroet, den berømte kritiker Roger Ebert og hans ven Gene Siskel dedikerede et helt show til øvelsen:

”Nøgenheden er altid gratis,” sagde Ebert. ”Det er sat for at titillere publikum, og kvinder, der klæder sig på denne måde eller blot afslører deres kroppe, beder på en eller anden måde om problemer og fortjener på en eller anden måde de problemer, de får. Det er en syg idé. ”

Desuden blev kvindelige overvågere lidt miffede, fordi det kun var kvindebryster, der blev gabed på, de ville se den mandlige form.

Ironisk nok afslørede en af ​​de originale rollebesætningsmedlemmer fra "Fredag ​​den 13.", Kevin Bacon, sin halvoprejste fallus næsten 20 år senere i thrilleren "Wild Things." Google det, det er derude.

I næsten et årti var skårlæggeren stærk i billetkontoret, men en direktør ville gribe ind, ikke en gang men to gange i en generation.

Indtast igen Wes Craven, en produktiv historiefortæller, der sendte skårlæggeren i en ny retning i 1984 med "Et mareridt på Elm Street", måske den næstsidste hætte på genren. Omvendt var hans første film "Last House on the Left" en brutal voldtægtsfilm, der holdt sine mandlige antagonister ansvarlige.

"Elm Street" har ikke gratis skud af nøgenhed eller voldtægt, men i stedet nøjes med ramped-up gore.

Dette var begyndelsen på den almindelige biograf, der holdt hendes bh og hendes publikum hooked.

Samuel Bayers uudholdelige genindspilning af “Elm Street” blev holdt med Cravens nøgenundgåelse, idet han i stedet tog R-klassificeringen for stærk blodig rædselvold, forstyrrende billeder, terror og sprog.

Da 80'erne forsvandt, slasherfilmen også. Afrunding af årtiet var "Child's Play" og "Pet Semetary", med ikke et bryst imellem.

I 90'erne havde horrorfilm stort set fjernet nøgenheden og fokuseret mere på atmosfære. Wes Craven besøgte genren i 1996s "Skrig", en hyldest til slasher-filmen, men han inkluderede ikke nogen nøgenhed, i stedet forlod han dialogen uklar og lod publikum internt visualisere, hvad Rose McGowan havde skjult under den limegrønne sweater.

Motion Picture Association of America (MPAA) var på krigsstien og henviste nogle billeder til NC-17's døde zone, hvilket fik instruktører til at vælge mellem sprog, nøgenhed eller vold.

Nu er vi i årtiet med den moderne "Final Girl", et udtryk for empowerment og overlevelse. Kvinder er ikke længere genstandene for ønsket om at få publikum opstillet under markisen, de er symboler på styrke og fritænkning.

I 2015 forsøgte indiebomben "Muck" at undlade at genoplive (mange) umotiverede skud af bare bryster, men nu virkede det bare infantilt, kvindehadet og ondskabsfuldt.

Eftersmagen efter "Muck" blev overtrukket med ordene, der blev opfundet af Eli Roths "Hostel": "torturporno", men det var også farvet med "voldtægtskultur", en icky kombination, der afslørede mere om filmskaberne og deres ideer end det gjorde om det moderne samfund.

Jeg besøgte for nylig det 20. århundredes Fox “Wrong Turn” -franchise. En anden serie, der inkluderer nøgne brystskud til mindst en enkelt scene. Igen virkede udstillingen ikke kunstnerisk, den virkede sårende for skuespillerinden. Jeg er sikker på, at hun nød den lønseddel.

Kvinder er nu de overlevende, forløserne og problemløserne. Deres styrke kommer fra et sted med identificerbare baggrundshistorier, fyldt med stridigheder og empati.

Deres styrke ligger i det sexigste organ af dem alle: deres hjerner.

Hvilket så rejser spørgsmålet: Hvis en bar kvindes bryst ikke var en integreret del af handlingen, hvorfor blev den medtaget i filmen, og hvad siger det om seeren?

Hvad forventer han eller hun i en gyserfilm i disse dage?

Hvad siger dig?