Jeg havde for nylig fornøjelsen af ​​at interviewe filmskaber Daniel Farrands for hans nye film Amityville-mordene. I årenes løb har Farrands været knyttet til projekter som f.eks Halloween: The Curse af Michael Myers, flere horror-dokumentarer inklusive History's Mysteries - Amityville: The Haunting and History's Mysteries - Amityville Horror or Hoax. Farrands nyeste film, Amityville-mordene frigives i dag til den digitale verden og til teatre. Farrands skrev og instruerede også den kommende film Haunting of Sharon Tate som frigives i teatre og VOD den 5. april.

Ikke kun er Farrands en instruktør med et meget opfattende øje for historiefortælling og detaljer, han er også en menneskelig "Wikipedia" med Amityville-viden, stort set en historiker af alt det, der er Amityville. Vigtigst af alt er Farrands en person, der bryr sig meget om Amityville og de involverede mennesker.

Dette var en yderst informativ og sjov samtale, og jeg håber, at I alle nyder det lige så meget som jeg gjorde.

Daniel Farrands Interview

Daniel Farrands: Hej Ryan.

Ryan T. Cusick: Hej Dan, hvordan har du det?

FD: Jeg har det godt, hvordan har du det?

PSTN: Jeg har det godt. Mange tak for at tale med mig i dag.

FD: Tak.

PSTN: Jeg er sikker på, at femten minutter ikke vil være nok tid for mig, jeg er en stor Amityville-fan.

FD: Lad os starte.

PSTN: Vi dykker lige ind i det. Jeg har altid spekuleret på, hvornår og hvordan blev du forbundet med hele Amityville-fænomenet? Jeg ved, du gjorde de to dokumentarfilm tilbage i 01 for History Channel og for nylig Amityville, jeg tror, ​​at Awakening er korrekt? Med Bella Thorne.

FD: Jeg var producent af det, yup. Så ja, min interesse for Amityville går forud for dokumentaren. Det var sjovt, fordi det var et spil, jeg spillede, ved du det spil "ville du nogensinde?"

PSTN: Ja [griner]

FD: ”Ville jeg nogensinde” overnatte alene i Amityville-huset? - "Nej for helvede." Og det var det, der fik mig til at sige: "Hvad skete der med familien?" Det var meget skræmmende, da jeg var barn, jeg voksede op med disse og jeg så en, to og tre og endda det forfærdelige lige til videofilm. Jeg var bare nysgerrig efter, hvad der skete med familien. Jeg vidste ikke engang meget om mordene. Så jeg begyndte lige at undersøge det, og gennem forskningen blev dokumentaren født, og derved begyndte jeg et tæt forhold til Lutz-familien. Gennem dette endte vi med at sammensætte et par tilbud for at prøve at lave en anden film, The Awakening er det, der resulterede, ikke den film, jeg havde forestillet mig.

Begge: [Grine]

FD: Det er begyndelsen på det hele og ærligt talt, hvad der ellers interesserede mig, var Defeo-mordene, og hvordan det kunne være sket. Den film, vi lavede [The Amityville Murders], er, at jeg ville portrættere fra tre forskellige perspektiver. Den ene var Ronald Defeo Jr. Var han offer for sin fars forfærdelige misbrug? Var han en stofmisbruger, der var ude af kontrol? Måske var der en kombination af alle tre en slags mørk ondsindet kraft i huset, der fik ham til at gøre disse forfærdelige ting. Du er næsten nødt til at tro, at det skulle have været alle tre. Hvordan forklarer du, at familien aldrig flyttede fra deres senge? Det første skud skyder ud - jeg ville være sprunget ud af vinduet! Ingen af ​​dem flyttede, de lagde bare der. De var ikke bundet, der var ingen stilhed, der var ingen stoffer i deres system, hvordan i helvede kunne noget lignende ske? Ikke kun familien, men hele kvarteret? Det var en Marlin-jagteriffel, der blev affyret syv gange midt om natten i dette lille soveværelsessamfund med husene lige ved siden af ​​hinanden. Ingen hørte det det? Hvordan er det endda muligt? Det får mig til at begynde at gå - vent et øjeblik? [Griner] Spørgsmål til mig, der var interessante, og det var også fra familiens perspektiv, familiens indre forhold. Hvordan talte de til hinanden? Hvordan forholder de sig til hinanden? Så det var interessant for mig. Jeg kan kun slags informere det med min egen opvækst i Providence Rhode Island, hvor jeg havde en mor, der slags skreg børnene, kælderen og alt det kaos, der foregik, kan jeg bare huske det så levende fra min egen barndom. Jeg voksede stort set op i Californien, men jeg husker, på østkysten dukker folk bare op og kommer ind. Jeg ønskede at bringe lidt af det til det, igen kan du kun fortælle historien gennem dit perspektiv som filmskaber, fordi sand historie er, at det sandsynligvis aldrig vil blive kendt, hvordan det virkelig gik ned. Butch Defeo ved. Men han vil aldrig fortælle sandheden.

PSTN: Nej, der har været alt for mange historier. Selv hvis han fortalte sandheden, ville vi aldrig vide det.

FD: Ja, du ved aldrig. Så jeg kunne virkelig kun se på det gennem den linse af ”hvad kan jeg huske? Hvad kan jeg bringe til dette? Det er hvad jeg forsøgte at gøre.

PSTN: Jeg tror, ​​at du gjorde et vidunderligt stykke arbejde med filmen, jeg så det på ScreamFest tilbage i oktober.

FD: Oh sejt!

PSTN: Jeg var den, der optog videoen til iHororr til de spørgsmål og svar, I gjorde.

FD: åh dejligt, ja meget sejt husker jeg. Fantastisk, og folk har set det.

PSTN: Ja, de har en hel del.

FD: Det var en dejlig aften, jeg er glad for, at du så det på ScreamFest, fordi jeg tror, ​​det er det bedste nogensinde kommer til at se eller lyde. Det var sådan et fantastisk teater [kineserne] sådan et fantastisk sted at vise det i.

PSTN: Det var det absolut. Jeg ville ikke have gået glip af det for verden, jeg var på Hawaii dagen før, og jeg havde fortalt min kone, at jeg ville gå hjem tidligt, hvis jeg skulle, jeg savner ikke denne ting.

FD: [Griner] Nå håber jeg, at vi ikke skuffede dig.

PSTN: Nej, nej, det var dejligt! Du gjorde et vidunderligt stykke arbejde med at give historien omkreds. Vi kender alle slutningen, du kendte slutningen. Jeg er sikker på, at det havde sine udfordringer, var der meget? Eller flød det bare?

FD: Ja, det hele skulle flyde ud fra mit eget perspektiv. Ja, jeg havde meget research. Ja, der er scener, og der er dialog i filmen lige ud af forsøgene og udskrifterne. Du kender faderen, der siger: "Jeg har en djævel på ryggen" om Butch, det sagde han om ham. Jeg ville sørge for, at vi fik nogle af de velkendte, for dem der kender historien, har undersøgt historien, jeg ville sørge for, at vi fik nogle af disse stykker derinde. Når det er sagt, var jeg nødt til at fortælle en historie med et begrænset budget, meget begrænset besætning, meget begrænset tidsramme og for at kunne fortælle det på en måde, der stadig bragte det hele sammen. Jeg tror, ​​det var udfordringen. At tage alle disse stykker af virkeligheden, min egen opfattelse af den virkelighed såvel som de svære ting - specialeffekter og kæmper med det rollebesætning, du vil have, og sørger for, at det fungerer med alles tidsplan, det var bare en masse bevægelige stykker. Jeg er nødt til at give min producent en stor ære til Lucas Jarach og Eric Brenner, begge producenter, der virkelig holder en masse ting ud til mig. Jeg havde en lang ønskeliste over ting, som jeg ønskede at opnå. På et meget begrænset budget gjorde de deres bedste for at give mig det, jeg havde brug for, de var virkelig samarbejdsvillige på den måde, og det sker ikke altid. Mange gange på en film føler du, at du bliver dikteret om, hvad du kan og ikke kan, og de stod aldrig rigtig i vejen for mig. Når det er sagt, havde vi et budget, og vi kunne ikke bygge hele huset, det ville jeg meget gerne have. Vi byggede en del af huset. Sættet selv var bemærkelsesværdigt, hvis du gik ind i det, var forbløffende, fordi du følte, at du var i huset i 1974. Der var det røde løber op ad trappen, min gode ven Scottie ville jeg mødte, da jeg gjorde, dokumentarfilmen kom ind og designet hele foyergulvet. Så hvis du ser på gulvet i filmen, er det en identisk replikflise, der var på gulvet i det rigtige hus. Vi replikerede familieportrættet.

PSTN: Ja, det erkendte jeg.

FD: Jeg ville have, at rollebesætningen skulle føles som: "Åh min Gud, det er det." Som om vi er her. Et nik til den anden film, jeg var meget begejstret, da Diane Franklin indvilligede i at lave filmen som mor.

PSTN: Ja, det var wow! [målløs] Hvilket godt opkald var det! Og Burt Young, ja, bare Wow!

FD: Tak skal du have. For at have Diane derinde. Hun ønskede ikke bare at få rollen. Men når hun først kom ind og lavede audition, færdig! Hun var perfekt.

PSTN: Det ser ud til, at det er en af ​​de vigtigste roller, hun nogensinde vil udføre. Du kan fortælle, at det virkelig betød meget for hende.

FD: Det gjorde det, hun bryr sig virkelig dybt om filmen. Hun er meget taknemmelig for denne oplevelse. Hun kom ud af at handle et stykke tid, hun havde en familie, som mange mennesker gør, du træder ud af det. Jeg tror, ​​det genoplivede hende kreativt at gå tilbage og begynde at spille andre roller. Nu er hun en moden kvinde, hun kan spille disse dele, hun er ikke den naive pige længere. Jeg tror, ​​at hun nyder det, det var sjovt at have hende på sæt. Måske var det som da de bragte den originale Star Wars-rollebesætning til episode 7 tilbage, og det var arven efter det hele. Jeg tror, ​​at det at have hende og have Burt følte, at vi havde DET for Amityville. Vi havde en smule arvede spillere omkring os, og det gjorde os alle mere begejstrede, det fik os alle til at gøre det bedre.

PSTN: Bestemt, og da jeg fandt ud af, at de var knyttet til filmen, som den lavede, ville vi se denne film endnu mere! Jeg vidste, at du var tilknyttet, og det er en god ting. Dette er noget personligt, jeg holder af mit hjerte, jeg er en stor Amityville-fan. Jeg plejede at gå på opslagstavlerne for mange år siden, jeg husker, at jeg så navne på tavlerne som Ric Osuna, Scottie Gee.

FD: Åh wow.

PSTN: Jeg husker alle disse navne. [Griner]

FD: Scottie, han er den, der skabte ordet i filmen!

PSTN: Wow, du ved, jeg havde en fornemmelse af, at det kunne have været den samme.

FD: Det er, det er det.

PSTN: Da dine dokumentarer kom ud, var det banebrydende for mig. Jeg havde aldrig været udsat for noget bortset fra 'High Hopes' bogen, du ved, små ting sådan.

FD: Ret, hvilket er fantastisk. En fantastisk bog synes jeg er meget nøjagtig. Igen en masse ting, familiens dynamik, husker jeg kiggede tilbage på 'High Hopes' og spekulerede på, hvordan var de? Jeg ved, Harvey Aronson, der havde skrevet bogen sammen med anklager Sullivan, havde talt om, hvordan han [Butch Senior] havde slået moderen [Louise] i ansigtet, da hun lavede tøjvask, og hun gik ned ad trappen, og han gik til højre tilbage til at spise sin middag.

PSTN: Ja, ligesom det ikke var noget.

FD: Det er bare skørheden ved det hele. Du forestiller dig bare at leve i dette som ...

PSTN: ... Kaotisk husstand.

FD: Denne underlige kaotiske storm af konstant frygt eller vold eller trussel om vold. For mig var det bare en menneskelig tragedie og noget, som enhver kunne forholde sig til. Dette kunne have været alles familie på en måde. Vi har alle haft konflikter i vores familie, dette blev bare ført til den ultimative ...

Begge: Ekstrem.

FD: Jeg tror, ​​at Lutzs historie helt sikkert gav det en slags sensationelt perspektiv, og jeg tror faktisk ikke på dem. Jeg tror ikke, de kompenserede for et fupnummer, de oplevede noget ...

PSTN: .. Noget, ja.

FD: En slags kendskab til dem, som jeg gjorde i årevis, og at have den oplevelse ændrede dem fuldstændigt som familie og enkeltpersoner. De var aldrig de samme mennesker og blev dybt påvirket af den oplevelse, de havde der [112 Ocean Avenue]. Jeg kan ikke forklare, hvorfor det ikke er sket med en anden familie [fniser], selvom da jeg gik og lavede dokumentaren, kan jeg fortælle dig, at der var naboer, der kom ud og sagde, ”folk vil ikke sige dette på kamera , men der sker stadig ting der ... ”

PSTN: Wow!

FD: … ”Der er nogle underlige ting ved huset.”

PSTN: Meget, meget interessant.

FD: En fyr var faktisk meget flot. Han er kort i dokumentaren. Han er som en af ​​de mand på gadeinterviews. Han kom ud, han så os ude i nabolaget. Han siger: "Åh du skal lave en film på huset." Han var virkelig venlig, han rakede bare græsplænen eller noget, og han kom hen. Før han gik på kamera fortalte han os, at han var gået til et par fester, han kendte faktisk Butch. Han fortalte os, at han [Butch] en gang forsøgte at løbe over sin kærestes hund. Han fortalte os, at de var gået til en fest der [112 Ocean Avenue] efter al den reklame, han går, "Jeg skiftede i et af værelserne, og jeg så denne mørke figur gå forbi, og der var ingen ovenpå."

PSTN: Wow, det er vanvittigt, det er CRAZY!

FD: Han ville ikke sige det på kameraet. Han er ligesom "mine naboer vil hade mig."

Begge: [Grine}

PSTN: Ja, helt sikkert!

FD: Han fortalte os, at "alle slags hvisker om det." Måske har de det sjovt med det, fordi det er så berømt, jeg ved det ikke. Du skal undre dig.

PSTN: Har du været i huset før?

FD: Nix. Jeg var aldrig i det. Jeg skød nogle dokumentarfilm, B-rolle foran den. Jeg fik faktisk at vide af George selv, at hvis jeg gik ind i huset, ville han aldrig tale til mig igen.

PSTN: Værsgo.

FD: Og han var ikke sjov. Han var så seriøs. Han er som ”du vil ikke være den samme person der kommer ud derfra, og jeg vil ikke have noget med dig at gøre. Hvis jeg finder ud af, at du har været i huset, er vi færdige. ”

PSTN: Fair nok.

FD: Han var ret seriøs omkring disse ting. Og vi lavede altid en vittighed - Hvis han [Geroge Lutz] havde lavet et fupnummer, skulle han have gjort det bedre økonomisk.

Begge: [Fnise]

FD: Han levede et ret beskedent liv. Han tabte det ikke helt, hvordan folk tænker. Mange mennesker blev rige på det, men ikke Lutzes. Du så dem i min dokumentarfilm, de sad der side om side mange år efter skilsmissen. Hun var virkelig syg på det tidspunkt. Du ved, de havde intet at vinde ved at fortælle dette igen. Vi betalte dem ikke en masse penge for at gøre det, det var som et lille gebyr for udseende, men der var ingen fortjeneste i det for dem. Der var virkelig ingen motivation for dem at fortsætte denne "store løgn", hvis det havde været det. Og det var interessant i dokumentarfilmen de mennesker, der støder på som en slags mennesker med en vinkel, var dem, der sagde fup. Det var dem, der var sure druer over det hele. "Åh, jeg ville lave en bog." "Min mand skulle være efterforsker i det hus."

PSTN: Var det Kaplans kone?

FD: Kaplan, yesss. Der var meget vrede fra disse mennesker. Jeg fik lige fornemmelsen af, at det var dem, der havde dagsordenen, det var ikke omvendt.

PSTN: I slutningen af ​​din film [The Amityville Murders] bragte du Lutz-familien ind, og den sendte kulderystelser ned ad min rygsøjle. Du havde et antydning af den originale score derinde, hvilket var fantastisk, da de kom ind i døren. Tror du, at du vil lave en ægte genindspilning af Lutz-familiens møde?

FD: Du ved, jeg ved ikke, at det er en tuff, fordi det er en rettighedsemission. Deres historie om de 28 dage i huset ejes af MGM, så de ejer virkelig det stykke af det. Med hensyn til hvad der skete med dem senere, har der været en del snak om at ville gøre noget på vejen. Måske et tv-show, noget der følger, hvilken slags resulteret efter de otteogtyve dage. Du ved aldrig, tilbud sker måske MGM ville blive begejstrede for at gøre noget med det og forbinde prikkerne, det ville være fantastisk, ville jeg meget gerne. Lige nu, nej, men du ved aldrig, hvad der kan ske på vejen. Tak fordi du bemærkede det nik, åh og ved du forresten, hvem der spiller George Lutz? Dens Scottie.

PSTN: Virkelig? Spillede han ikke Butch i en slags dokumentar?

FD: I min dokumentar spillede han Butch og i denne spillede han Lee - George Lutz. I det virkelige liv havde George Lutz givet ham sin lighter, han var kæderygere - og han holdt faktisk den lighter, da vi skød scenen.

PSTN: Wow! Meget sejt! [Griner]

FD: Igen tror jeg, vi gjorde ting med så meget respekt, som vi kunne. Jeg husker, at der var energi på sættet den dag, da Lutz'erne var i døren til ejendomsdamen, der kom op, og det er virkelig, hvad hun sagde til dem, "sådan lever den anden halvdel af Amityville, lad mig vise dig . ” Det er præcis, hvad ejendomsmægleren sagde til dem, da de kom ind i huset. Så igen forsøgte jeg at trække fra historien og den sande historie så meget som muligt, med den lille flue, der landede på vinduet, det var også en lille nik. Jeg ville lave en film, der følte, at den hyldede fortiden, men også fortæller den fra et andet perspektiv.

PSTN: Du gjorde et meget godt stykke arbejde, og jeg nød det grundigt og tak så meget!

FD: Tak, jeg sætter så stor pris på det.

PSTN: Og jeg kan ikke vente med at se, hvad du ellers har for os.

FD: Tak, det har vi Haunting of Sharon Tate kommer i april, så forhåbentlig kan vi også tale om det.

PSTN: Jeg ville elske at. Tak igen og have en dejlig dag!

Tjek 'The Amityville Murders' Q&A fra ScreamFest Film Festival og traileren nedenfor!