I sidste uge postede jeg en dybdegående hyldest til det klassiske White Zombie-album Astro-Creep: 2000 – Sange om kærlighed, ødelæggelse og andre syntetiske vrangforestillinger fra det elektriske hoved for at fejre sit 20 års jubilæum. Det lykkedes mig at få opmærksomhed fra guitaristen J. Yuenger, der i disse dage arbejder hos Waxwork Records, som har udgivet smukke vinylplader til klassiske gyserpartiturer som f.eks. Re-Animator, Rosemary's Baby, Day of the Dead, Creepshow, Chopping Mall, Trick 'R Treat, fredag ​​den 13. og fase IV. På det seneste har Yuenger arbejdet på en udgivelse af partituret fra sidste års Stjernede øjne.

Jeg havde mulighed for at stille ham et par spørgsmål, så læs videre, hvis du vil vide mere om, hvad han har lavet, hans følelser omkring White Zombie og Astro-Creep efter alle disse år, og hans yndlingsgyserfilm.

iHorror: Giv os en kort gennemgang af din karriere mellem White Zombie og nu. Hvad har du nydt at lave mest i den tid?

JY: Efter at bandet brød op, legede jeg med tanken om at være i en anden gruppe – i en meget kort periode. Jeg indså ret hurtigt, at jeg så at sige havde vundet i lotto, og at jeg nok skulle lade være med at spille, mens jeg var foran.

Jeg klippede mit hår af, købte et hus, blev gift. Bandmedlemmer ser ud til at enten elske eller hade at være i studiet, og jeg elskede det virkelig, virkelig, hvilket førte til, at jeg dykkede ind i indspilning og teknik, købte en masse udstyr, og udstyrede en række rum som optagestudier. Jeg har (indtil de sidste par år, hvor mastering helt uventet har taget al min tid) arbejdet med en række forskellige kunstnere og lavet en masse forskellige slags plader.

Et par år inde i 2000'erne indså jeg, at det normale liv, jeg havde troet, jeg ønskede, ikke kun var kedeligt, men faktisk lidt forvirrende for mig - så jeg solgte huset, blev skilt og flyttede til New Orleans lige i tide til orkanen Katrina.

iH: Fortæl os om, hvad du præcist laver hos Waxwork. Giv dem af os, der ikke er super fortrolige med pladeindustrien, en grundlæggende gennemgang af, hvordan du bidrager til en plade. 

JY: Den analogi, jeg plejer at bruge, når jeg skal beskrive for nogen, hvad jeg gør, er denne: du ved, hvordan en, der arbejder i kunstafdelingen på en avis, kan photoshoppe et billede for at få detaljerne frem? Endnu bedre, måske: ved du, hvordan en tekniker, der arbejder i posten på en film, vil farvekorrigere optagelserne for at få de forskellige filmaktier til at flyde sammen og se ud som om de er i den samme film? Det er det jeg gør, men med lyd. Det er 'mestring'.

De ting, Waxwork lægger ud, er ofte materiale, der aldrig er blevet udgivet før, og kommer direkte fra bånd, der har været opbevaret i 20-30-40 år. Mange gange forringes disse bånd, og lyden trænger til at blive restaureret. Nogle gange er det materiale, som aldrig var meningen at skulle høres uden for filmen, og der skal en masse (smagfuld) redigering til. En stor del af arbejdet er med til at finde ud af, hvordan man præsenterer materialet for offentligheden.

iH: Jeg forstår, at Waxwork forbereder en udgivelse af partituret fra Stjernede øjne. Hvordan er det gået? 

JY: Fantastisk. Jonathan Snipes, komponisten, har skrevet under på testpressningen og pladen er under produktion. Dette er også den første Waxwork-udgivelse, hvor købere af LP'en får et gratis downloadkort.

Personligt er jeg begejstret for denne, fordi jeg ligesom det. Det, jeg mener, er, nogle gange, at et soundtrack-album forbliver meget bundet til filmen, det er fra – denne plade fungerer dog meget godt som et selvstændigt album. Hvis du ikke har set Stjernede øjne alligevel kan du stadig virkelig nyde musikken. Jeg holder meget af lydene (han bruger analoge synths i stedet for computeremuleringer), og der er nogle virkelig gode melodier.

https://www.facebook.com/waxworkrecords/posts/2239864799486088

iH: Hvilke andre projekter arbejder du på i øjeblikket, enten med Waxwork eller på anden måde?

JY: Det kommende White Zombie-vinylsæt er ét, men jeg kan ikke fortælle dig for meget om det, fordi der er meget arbejde tilbage, produktion og andet. Det er tilstrækkeligt at sige, at Sean Yseult og jeg har brugt en masse tid, energi og vores arkiver i dette, og forhåbentlig vil det indeholde en masse ting, som ingen nogensinde har hørt.

Indtil videre i år har jeg arbejdet for et par selskaber (Domino Sound, Last Hurrah, St.Roch Recordings, Numero Group). Med Waxwork er der et væld af fede udgivelser på vej: Chud, som aldrig er blevet frigivet i nogen form, Fredag Den 13. del 2, Popul Vuhs flotte score for Werner Herzog's Nosferatu, Clive Barker's Nightbreedog The Warriors – ikke kun det originale album fra de originale bånd, men et fancy dobbeltpladesæt inklusive det komplette partitur, som aldrig er blevet udgivet.

iH: Hvad er et gyserfilmsoundtrack, du virkelig gerne vil have fingrene i?

JY: Den afskyelige Dr. Phibes, den originale trykning fra 1973. Jeg kan ikke fortælle dig, hvor meget jeg elsker den film. Albummet er virkelig sjældent, og jeg ved, at jeg bare kunne gå online og betale den gældende pris for at få det, men jeg bliver ved med at tænke, at jeg vil finde det i kødet et uventet sted. Det er det, der holder rekordindsamling sjovt, ved du?

Jeg forestiller mig heller ikke, at folk tænker på det som en gyserfilm, men det gør jeg: Ben Wheatleys film fra 2013 Et felt i England— der er en smuk vinyludgivelse af partituret, som de lavede 400 af, og jeg får nok aldrig en.

iH: Så Astro-Creep er 20 år gammel. Er du stadig glad for den? Er der noget, du ville ændre eller ønske, at du havde gjort anderledes?

JY: Ikke rigtig. Jeg mener, nogle af loops og sample-lyde er lidt forældede (for øjeblikket, men disse ting har en måde at rotere ind og ud af mode på), men ærligt talt arbejdede alle involverede på kanten af ​​deres evner for at gøre det til den fedeste plade, og det bliver ved med at vise sig. Jeg er langt nok væk fra processen nu, at jeg virkelig kan værdsætte ikke kun min del af den, men det samlede kunstværk.

iH: Hvad savner du mest ved dine dage i White Zombie?

JY: Jeg får det her spørgsmål hele tiden, og svaret er 'touring'. Rejser har altid været i mit blod, så jeg begyndte at turnere meget let, hvilket mange mennesker ikke gør. Jeg ser på mine venner i bands, og jeg savner lidt sigøjner-livsstilen, selvom jeg rejser meget – på mine egne præmisser, og jeg tager nogle udfordrende steder hen, så det er okay.

iH: Hvad var din mest mindeværdige tur? 

JY: De to første: USA, sommer, 1989, lige efter jeg kom til bandet, og så Europa, vinteren 1989-1990. Vi levede for omkring $5.00 om dagen, sov på etager, og historierne er sindssyge. Når jeg begynder at tænke over det, tænker jeg, "vi kunne skrive en bog". Måske gør vi det. Livet bliver meget mere behageligt, når du flytter op til en tourbus, men historierne stopper.

iH: Hvad er nogle af dine yndlingsgyserfilm?

Jeg har en stor forkærlighed for min barndoms film – gyserklassikerne fra 80'erne, italienerne og de lavbudget slasher-film, jeg så igen og igen i dollar-biografer, da jeg var teenager, men for at være ærlig, så tror jeg, at den mest uhyggelige film nogensinde er Den Exorcist. Jeg tror virkelig på det, og jeg får noget nyt ud af det, hver gang jeg ser det. Mine forældre ville ikke lade mig se filmen, og det var jeg altid ærgerlig over, og så nåede jeg at se et ridset optryk på et særligt skanket teater på den nordvestlige side af Chicago, da jeg var 15, og jeg var sådan, "åh...".

Min yndlingsfilm gennem tiden er måske bare Nobuhiko Obayashis hus, som igen, måske strengt taget ikke er en gyserfilm, men hvis du havde brug for at sammenligne den med en anden film, ville den film sandsynligvis være Evil Dead.

...

Du kan følge J. på hans blog på JYuenger.com