Læg lugerne ned og hold dine hjem, fordi Crawl hits Blu-ray / DVD / hjemmevideo denne tirsdag den 15. oktober! Overlevelseshorror hjem invasion film var en min personlige favorit i år, så det er dejligt at endelig give det en genovervågning.

Den leveres også med nogle gode bonusfunktioner, mest fremtrædende en 45 minutters videooptagelse, der går ind i det nitty-gritty om hvordan stunts og vandeffekter blandt mange andre bedrifter blev trukket af.

Interessant nok inkluderer det også en ubrugt alternativ åbning til Crawl i bevægelse tegneserieform, en slags prolog, der viser en familie, der prøver at undslippe orkanen ... og støder på nogle alligatorer såvel som nogle funktioner på gator VFX og en rulle af de mindeværdige gatorangreb.

Jeg var heldig nok til at tale med instruktør Alexandre Aja om Crawl og hvad projektet medførte.

Jacob Davison: Hvordan blev du involveret i CRAWL?

Alexandre Aja: Jeg kiggede på mine to foregående film Horns , Louis Draxs 9. liv og de var mere på grænsen til genren.

Horns var mere som en fantasifabel. Mens Louis Draxs 9. liv var mere et drama med et rædselelement i det. Men jeg fortsatte bare, og jeg er en stor fan, og jeg elsker at være bange i biografen.

Jeg så fantastiske film som Don't Breathe, og jeg var som “Jeg ville elske at finde en måde at vende tilbage til High Tension. At vende tilbage til The Hills Have Eyes. At gå tilbage til den type spænding, meget ligetil historie.

Jeg læste manuskripter, læste bøger og så en dag lige inden weekenden fik jeg det manuskript fra Rassmussen Brothers, Crawl. Jeg læste logline og logline var så enkel. Du ved, der er denne unge kvinde, der er nødt til at redde sin far under en kategori 5 orkan i en oversvømmet zone inficeret med alligatorer.

For mig var det bare alt, hvad jeg ledte efter.

Det var et indlysende koncept. Meget enkel og en fantastisk måde at bygge den film, jeg ledte efter. På samme tid tænkte jeg lidt på historien, og jeg læste manuskriptet, og det var ikke helt, hvad jeg ville gøre. Det var langt mere indeholdt.

Alt fandt sted i crawlspace. Jeg talte med forfatterne og med producenten, der sendte mig manuskriptet, Craig Flores.

Sammen besluttede vi at prøve det for at gøre det større. Vi gjorde det mere til en overlevelseshistorie i en orkan med et tikkende ur af vandet, der kom op fra kælderen til taget.

Med ideen om hjemmeinvasionen om, at familiehjemmet blev ødelagt af de elementer, der kommer ind, også gatorerne, der kommer ind.

Den slags optrapning kommer ind og skaber en ren overlevelsesspænding, der holder publikum på kanten af ​​deres pladser. Det vil skabe det sjove element i at være spændt, der begynder at slutte. Det var virkelig begyndelsen på eventyret.

JD: Dejligt. Og hvordan blev Sam Raimi involveret?

AA: Vi elskede manuskriptet.

Efter et stykke tid, Craig Flores og mig som producent af filmen. Vi havde brug for nogen til at hjælpe os med at gøre det, fordi filmen blev mere ambitiøs, større og dyrere. Sam var den første person, vi kunne tænke på, fordi jeg ... du ved, jeg havde dette potentiale til at arbejde sammen med ham som producent, da jeg lavede min første engelsktalende film.

Og jeg var nødt til at vælge mellem at gøre The Hills Have Eyes eller gør The Messengers som Sam Raimi producerede. Og for mig var det et meget hårdt valg, fordi Wes Craven og Sam Raimi var mine to guder, der voksede op og blev filmskaber.

Så jeg sagde nej til Sam Raimi, og jeg håbede en dag, at vi kunne arbejde sammen.

Jeg prøvede med Crawl og han forbandt sig med scriptet. Huskede, at vi skulle arbejde sammen for 15 år siden, og jeg synes, det var en fantastisk kamp.

Sam er en af ​​de producenter, som du drømmer om at have, når du er filmskaber. Han er en, der virkelig ved, hvordan man gør en forskel i redigeringsrummet under optagelsen.

Men han er her for mest at forstå din vision og hjælpe dig med at forsvare din vision med studiet. Det er virkelig vigtigt at have nogen, der ikke prøver at lave hele denne film til dig, men også forstå, hvilken slags film du prøver at lave og hjælpe med at lave den.

JD: I betragtning af at du arbejdede med oversvømmelse, konstruerede sæt, hvordan var det miljø at arbejde i?

AA: Det var helt åbenlyst, at vi ikke kunne skyde i Florida, og at vi ikke kunne skyde et rigtigt sted på grund af, du ved: hvis du skyder en rigtig orkan, skal du have træerne bøjet, du har brug for den lave himmel, den slags af – hele regnen hele tiden.

Vand kommer op. Da vi skulle bygge alt på scenen, var vi nødt til at finde et sted i verden med den største type lager.

Vi havde ikke brug for et lydbillede på grund af vindmaskinen og regnen. Nogle blev skruet fra begyndelsen! Som en ikke lydvenlig film. Vi kiggede, og vi fandt et gigantisk lager i Beograd, Serbien. Lige ved floden, lige midt i byen, og vi besluttede at bygge alle syv tanke der.

Vi havde en kæmpe tank, der var udvendigt, men stadig inde for at lege med alle de blå skærme overalt.

Det var som 80 meter og 60 meter, det var som en gigantisk, stor tank fyldt med vand op til tre meter, og det var spektakulært.

Hver del af huset. Crawlpladsen er åbenlyst reden, stueetagen, anden sal, tagterrassen, bunden af ​​søen.

Alt blev bygget på forskellige tanke. Vi brugte det meste af vores tid i præproduktion på at beskæftige os med, hvor meget vand, hvordan man filtrerer vandet, hvordan man pumper vandet. Alt for at bruge vandet fra den ene tank til den anden.

Alt for at ændre sættet i samme tank uden at miste alt. Det var bare (griner) en virkelig, virkelig vanskelig udfordring.

I slutningen er det dog kun oplevelsen, der betyder noget. Jeg er tilfreds med Blu-ray-frigivelsen, som folk faktisk kan kigge bag kulisserne i denne film. Fordi jeg tror, ​​ingen forestillede sig, hvor svært - hvor udfordrende det var.

JD: Jeg stillede Sam Raimi og Craig Flores dette spørgsmål, så jeg var nysgerrig efter at få dit svar. Hvad synes du er skræmmende: orkaner eller alligatorer?

AA: Du ved, jeg tror, ​​at hele filmen er en hjemmefra. Noget af orkanen er nogle af de mest uhyggelige elementer gennem tidene. Det kommer mere og mere hvert år, og det bliver ikke bedre. Det er bare brutalt.

Vi skyder, og selvom vi havde alle de bedste mennesker, og hvis vi havde alle de bedste teknikker ... vand er ligeglad. Vand ødelægger. Vand bryder bare mure. Vand bryder sæt.

Inden for filmen kæmpede vi med os med vand. Og vand var virkelig hårdt med os. Jeg tror, ​​at orkaner på en eller anden måde er meget mere skræmmende end alligatorer.

Men alligatorer er en meget ubrugt gruppe af rovdyr. Det er også grunden til, at jeg ikke ville gøre dem for store eller med en hævnagenda eller noget, for som de er, er de venlige naboer i virkeligheden millioner af år gamle.

Bare, perfekt slags drabsmaskiner. Deres dødsrulle er en af ​​de mest grufulde måder at få fat i deres bytte. Mishandler dig og adskiller dig, det faktum at de forfølger dig. Bag nogle træer skal du vente på, at du rådner, så du får mere smag. Det hele er meget interessant. Jeg tror, ​​de er mere interessante end hajer på en eller anden måde.

JD: Sjovt nok valgte Sam og Craig begge alligatorer.

AA: Ja! Du ved, jeg kan forestille mig, at de ikke var så meget i vandet som jeg var. (latter.) Det er grunden.