I dag den stilfulde og foruroligende film Sortcoats datter udgivelser, og med det sagt havde vi mulighed for at tale med filmens producer, Bryan Bertino. Bryan er ikke fremmed for rædsel og spænding; du husker måske en film, der markerede hans instruktørdebut tilbage i 2004, og som tacklede rædslerne ved en invasion i hjemmet i en film kaldet De fremmede. Sortfrakkens Datter er en bemærkelsesværdig gyserfilm, der er fyldt med blodige slasher-øjeblikke, og gevinsten er guddommelig.
Se vores interview nedenfor, mens vi vælger producer Bryan Bertinos hjerne.

A24 og DirecTV udkommer DEN BLACKCOATS DATTER i teatre og On Demand Marts 31, 2017.

Synopsis af film:

En dybt atmosfærisk og skræmmende ny gyserfilm, Sortcoats datter centrerer sig om Kat (Kiernan Shipka) og Rose (Lucy Boynton), to piger, der er efterladt alene på deres forberedelsesskole Bramford i vinterferien, da deres forældre på mystisk vis undlader at hente dem. Mens pigerne oplever stadig mere mærkelige og uhyggelige hændelser på den isolerede skole, krydser vi en anden historie - den om Joan (Emma Roberts), en urolig ung kvinde på vejen, som af ukendte årsager er fast besluttet på at komme til Bramford som hurtig som hun kan. Da Joan kommer tættere på skolen, bliver Kat plaget af gradvist intense og rædselsvækkende visioner, hvor Rose gør sit bedste for at hjælpe sin nye ven, mens hun glider længere og længere ind i grebet af en uset ond kraft. Filmen bygger spændingsfuldt op til det øjeblik, hvor de to historier endelig krydser hinanden, og sætter scenen for et chokerende og uforglemmeligt klimaks.

Interview med producer - Bryan Bertino

 

 

Ryan T. Cusick: Hvor foregik optagelserne for Sortcoats datter? Var skolen et praktisk sæt eller et rigtigt sted?

Bryan Bertino: Vi skød i en lille by Ottawa, Canada, kaldet I think Kemptville. Vi fandt faktisk en landbrugsskole, der var delvist lukket, så vi var meget heldige, at vi kunne bruge dette som en one-stop-shopping, hver placering af filmen var inden for 10-15 minutter fra hinanden, vi var i stand til faktisk at huse folkene i besætningen i sovesale, i den ubrugte del af sovesale, som vi brugte. Du ved, når du laver lavbudgetfilm, er det afgørende for at maksimere alt. Vi fandt skolen, elskede virkelig udseendet af den, og den endte med at fungere perfekt. Vi elskede det så meget, at vi den følgende sommer gik tilbage og skød The Monster, på samme campus. Mens vi optog Blackcoat's, fandt vi faktisk et stykke vej, det var præcis, hvad jeg havde forestillet mig, så vi var tilbage seks måneder senere.

PSTN: Det er fantastisk!

BB: Ja, vi får meget for pengene!

PSTN: Helt sikkert, har The Monster blevet udgivet endnu?

BB: Ja, jeg mener digitalt. Jeg ved, at dit websted var en kæmpe forkæmper for det, og det betød faktisk meget for mig. Vi er i denne fantastiske tid for gyserfilm, men på samme tid, med så mange forskellige film og med så lidt til reklamer, synes jeg personligt, hvad kritikere kan gøre for at sprede budskabet om, hvilke film de skal ud og se er virkelig vigtigt. . Vigtigere end nogensinde, tror jeg på nogle måder. Med sociale medier og alle disse forskellige aspekter for at være i stand til at få en film derude og faktisk sætte den på deres radar, når du er overvældet med indhold, kan kritikere ofte hjælpe med at kaste lys over noget, der kan blive savnet.

PSTN: Jeg er bestemt enig. Selv for mig er der så mange ting, jeg savner, og jeg vil gå ind på vores egen hjemmeside eller gå til andre hjemmesider og finde ud af indhold, som jeg aldrig havde hørt om.

BB: Ja, jeg ser stadig seje film fra 2016, da vi nærmer os foråret, fordi jeg aldrig engang havde hørt om dem, eller det dukkede bare ikke op, før jeg begyndte at se top 10-lister og den slags, og så indse, at denne film har siddet på Amazon Prime i seks måneder, og jeg tænkte aldrig på at klikke på den.

PSTN: Det sker for mig hele tiden, de glider bare igennem sprækkerne, desværre. Jeg er glad for, at denne ikke gjorde det. Denne fangede mit øje [Sortcoats datter] fordi Emma Roberts er med i den, og fordi dit navn var knyttet til den, er jeg stor fan af The Strangers-filmen. Hvordan var det at arbejde med Emma, ​​jeg ved, at det her blev filmet for et par år siden, ikke?

BB: Ja, det var i Toronto, og så gik det igennem et par forskellige ting, før det blev udgivet. Oz og jeg deler begge de samme slags følelser omkring karakterbaseret gyser, og når du forsøger at bygge den slags film, er det at have en cast af fantastiske skuespillere allerede et skridt i den rigtige retning af bygningen, den forbindelse med publikum og Jeg tror, ​​at Emma var så dedikeret for os alle. Det er en meget hård rolle, hun har, at tilbringe al den tid alene og i et isoleret og meget koldt miljø. Der var scener, hvor hun bogstaveligt talt stod udenfor i negative femten grader, og hun har brug for at forblive i karakter og forblive i øjeblikket. Da hun og Kiernan begge blev hentet til rollerne, var det så spændende. Du kunne se den første dag i dagbladene. Jeg tror, ​​at vi alle følte, at vi havde noget helt særligt.

PSTN: Hendes karakter, som du sagde, var meget isoleret, det er nok bare udmattende at blive i karakter på den måde.

BB: Ja, jeg mener, denne film er sådan en stille, men følelsesladet film for alle de tre hovedkarakterer, hvad de var i stand til at formidle med udseendet eller bare deres øjne var noget, du håber, når du starter produktionen, ser på manuskriptet, din læsning Oz' fantastiske ord, som producer kiggede jeg på det og sagde: "Gud, jeg håber, at vi kan fange, hvad han lagde ned på siden." Alle bragte så meget, Emma, ​​Lucy, Kiernan bragte så meget mere, end hvad vi forventede og håbede på.

PSTN: Det viser bestemt, at filmen var stille på en måde, og samtidig vejede den rigtig tungt, hvis det giver mening.

BB: Oz og jeg talte meget om lyddesign, og du ved, han arbejdede sammen med sin bror på et partitur. En af de ting, jeg elsker allermest ved filmen, er den måde, hvorpå partiture og lyddesign går frem og tilbage, så man til tider ikke rigtig kan skelne mellem de to. At være i stand til at fange stilhed, men alligevel er atmosfære, er en virkelig delikat balance, og Oz gjorde et fantastisk stykke arbejde med at kunne fylde denne stilhed med denne frygt, der eksisterer gennem hele filmen, og som er virkelig kraftfuld, når intet er som at slå dig over hovedet.

PSTN: Jeg fik den samme følelse, der var en masse spændingsopbygning, men subtil spænding, bare for at holde dig på kanten gennem hele filmen. Ændrede titlen sig? [februar] Var det fra A24, de besluttede at ændre titlen?

BB: Ja, jeg tror, ​​det var noget, som de troede, det ville være nyttigt, og jeg tror, ​​at for Oz var han i stand til at finde en titel, der allerede havde forbindelse til et stykke musik, som han havde i filmen, der var der fra dag et altid var der. det var noget, han og hans bror havde lavet sammen baseret på en gammel tradition. Da de begyndte at spørge om en anden titel, hvis vi ikke skulle have det Februar, dette virkede som den fedeste anden mulighed.

PSTN: Ja, jeg ved, at i distribution bliver titlerne ofte ændret.

BB: Som kunstner er jeg lidt sådan: "Hvis jeg laver noget, og du kan ændre titlen, og flere mennesker vil se det, stikker du din jord og bliver træet, der udvikler sig med skoven, hvis du står fast og siger "nej, du vil kalde det det her", og ingen ser det, var det virkelig så vigtigt?"

PSTN: Nå den originale titel [februar] du stadig ser det overalt, det er måske ikke på plakaten eller filmen, men det er pakket ind der.

BB: Adrienne [Biddle] min producerende partner og jeg læste manuskriptet første gang for fire år siden, og så det er svært ikke at tænke på, at det ikke er februar når du bruger år på noget, men som du sagde, er det en fælles del af processen, som den ser ud til mere og mere i disse dage.

PSTN: Hvad nyder du mere? At skrive, producere eller instruere på én gang? Eller kan du lide en bestemt opgave på en film?

BB: Jeg elsker at instruere, at skrive er min første passion, og hvis nogen spurgte mig, hvad jeg lever af, ville jeg sige, at jeg er forfatter, jeg gør det markant mere. Instruktion er et interessant job. Jeg har instrueret tre film, som jeg tror er omkring 85 dage af mit liv, eksklusive forberedelser og alle de andre ting. Når du tænker på et job, og du kan gøre det professionelt, men kun så meget af jobbet er i forventning eller forberedelse, eller bare forsøger at lade nogen lade dig gøre jobbet. Mens jeg skrev, skrev jeg i morges. Jeg vågnede, og jeg arbejdede på et manuskript. Hvad angår produktion, synes jeg, at det er en fantastisk mulighed, noget, som jeg altid havde ønsket at gøre, var at arbejde sammen med andre forfattere. Horror-genren kan være svær, fordi der ikke er mange finansfolk, og nogle gange føler jeg, at horror stadig er det onde stedbarn, som ingen bryder sig om. Så du ved for os, at vi ønskede at skabe et miljø, så en som Oz kan komme til os, og vi sagde ikke øjeblikkeligt til ham, "lad os gøre det her til en slags sexet teen-slasher-fest." Se i stedet på det som: "Hey Oz, vi elsker det, du laver, lad os prøve at gøre det til den bedste version, det kan være." Jeg blev virkelig producer, fordi jeg ikke fandt det miljø med hensyn til udvikling, hvor jeg følte mig opmuntret til at prøve ting lidt anderledes inden for genren, så vi ville skabe et hjem for forfattere, der elsker gys og ikke vil blive kvalt af, hvad der er den nemmeste celle, eller hvad en anden tror, ​​markedet efterspørger.

PSTN: Ja, du vil give dem en chance for at gøre deres egne ting og præsentere deres vision.

BB: Det har været en fantastisk proces for mig at udvikle manuskripter med forfattere, og det hjælper mig som forfatter, at producere en film, jeg ender med at komme væk fra det med at vide mere. Hver gang jeg producerer en film, føler jeg, at jeg er bedre rustet til at instruere. Jeg kan måske videregive enhver visdom, jeg måtte have, uanset hvor lille eller stor, og jeg lærer samtidig. Så Oz er første gangs instruktør, han er fantastisk med skuespillere, og den selvtillid, han havde fra dag 1. Jeg lærte at se, hvad han lavede, og det var jeg i stand til at bringe ind på The Monster og forhåbentlig fremadrettet, og jeg føler, at det er den fornøjelige proces, og jeg nærmer mig ikke så meget at producere som at være en chef som en partner.

PSTN: Jeg føler, at det sker meget, mange producenter falder ind i den chefrolle, og en masse kunstnerisk værdi går tabt. At lære og videregive egenskaben er perfekt.

PSTN: Hvad De fremmede din instruktørdebut?

BB: Ja, bortset fra et par ti-minutters shorts på college, havde jeg ikke rigtig instrueret før. Det var et kæmpe skridt. Jeg havde skrevet manuskriptet, og jeg studerede kinematografi på college, så jeg havde en visuel baggrund og sagde "Action" den første dag med Strangers var første gang, jeg nogensinde havde sagt action i det virkelige liv, så [griner] det var meget at tage rigtig hurtigt ind.

PSTN: De fremmede var en fornøjelig film. Jeg kan huske præcis, hvor jeg så det, og det holder virkelig fast hos dig.

BB: Jeg har været rigtig heldig, fordi den film har fået genklang hos folk gennem årene. Når du arbejder i en videobutik, går i videobutikker og husker de cover-bokse, som du ville se, der stadig blev lejet ti år senere, tror jeg, at du altid håber, at du kan få en film, som folk overhovedet holder af, endsige ti år senere stadig taler om og refererer, det betyder meget.

PSTN: Jeg tror, ​​der er gået omkring ti år, ikke?

BB: Ja, jeg tror, ​​det kommer om ti år.

PSTN: Skal du være en del af efterfølgeren?

BB: Jeg skrev det originale udkast for otte år siden [griner]. Det blev virkelig indhentet, det selskab, der havde lavet The Strangers blev solgt til Relativity, Relativity af en eller anden grund var det eneste firma, der ikke ønskede at lave en efterfølger til en gyserfilm. [Griner] De kom med omkring 25 millioner undskyldninger for, hvorfor de ikke skulle klare det. Men heldigvis, nu hvor relativitetsteorien ikke eksisterer, er der en gruppe producenter, der er begejstrede for at lave filmen. Det er mærkeligt at tænke på, at et manuskript, som jeg skrev for otte år siden, er tilbage til livet, jeg er virkelig begejstret for filmskaberen og de andre involverede mennesker, jeg håber virkelig, at det kunne blive en fed opfølgning på originalen.

PSTN: Jeg begynder at se noget buzz dukke op på nettet om en efterfølger, folk vil have det. Var Rogue Entertainment det firma, der havde det oprindeligt?

BB: Ja, Rogue havde lavet det og så solgte Universal Rogue til Relativity og så havde Relativity købt Rogues tavle og aldrig lavet Rogues film.

PSTN: Jeg nød virkelig Rogue, og jeg spekulerede faktisk på, hvad der skete med virksomheden, og nu forklarer dette det.

BB: Ja, det er bestemt meget mærkeligt, dette stykke af din fortid. Som jeg sagde skrev jeg manuskriptet for otte eller ni år siden, og jeg ved, at der er en forfatter for et par år siden, der klarede sig, og det ser ud til at være det manuskript, de går ud fra. Det er en skør forretning; Jeg bliver glad, hvis det kommer ud på den ene eller anden måde. [Griner] Jeg er træt af, at alle altid spørger mig: "Hey kommer der en Fremmede 2? "

PSTN: Det var dejligt at tale med dig, Brian. Jeg har hørt mange gode ting om Sortcoats datter. Jeg tror, ​​det appellerer til mange mennesker.

BB: Jeg synes, det er en virkelig, virkelig speciel film. Jeg synes, Oz er en speciel filmskaber.

PSTN: Nå, tak for at tale med mig Brian.

BB: Okay, mange tak mand, og vi skal nok tale sammen en dag igen.

PSTN: Pas på.

 

Sortcoats datter kan lejes eller købes ved at klikke her.

Tjek ihorror's ud Top 5 forberedelsesskoler GONE Bad!

 

 

 

 

* Billedkreditter – Courtsey af A24.

 

-Om forfatteren-

Ryan T. Cusick er en forfatter til ihorror.com og nyder meget samtale og skrivning om noget inden for horrorgenren. Horror udløste først hans interesse efter at have set originalen, The Amityville Horror da han var i en alder af tre år. Ryan bor i Californien med sin kone og elleveårige datter, der også udtrykker interesse for horrorgenren. Ryan modtog for nylig sin kandidatgrad i psykologi og har ambitioner om at skrive en roman. Ryan kan følges på Twitter @ Nytmare112