Biografer åbnede i dag dørene for Gore Verbinskis foruroligende og visuelt slående film En kur for wellness. En ung mand bliver valgt til at hente en kollega fra et feriested for at fuldføre et sidste forretningsforetagende; dog vil han hurtigt indse, at denne udvej ikke er noget, som det ser ud til, og tragedien vil ramme og ikke vise nogen nåde. Snart vil denne unge mand befinde sig i et scenarie, der vil forårsage deltagelse i noget, han umuligt kan forstå. Vil han komme ud i tide og afsløre de hemmeligheder, som dette wellness-resort bruger til at opretholde livet? Find ud af det, mens historien udspiller sig, og vidner om det smukke billedsprog, som kinematografien har skabt. Lad os finde kuren ... The Cure For Wellness.

Instruktør, forfatter og producer Gore Verbinski er ikke fremmed for den magiske kerne af filmproduktion. For omkring femten år siden skræmte Verbinski biografgængere med den hjemsøgte Samara fra Ringen. Hans regiedebut var med Mussejagt (1997) Den mexicanske (2001) fulgte med Ringen (2002) næste på listen. Verbinski har været ansvarlig for tre af de Pirates of the Caribbean film, hvordan er det nu for et kick ass-cv? iHororr fik mulighed for at tale med Verbinski om sin nyeste thriller En kur for wellness. Vi snakkede om inspirationen, castingprocessen, og hvorfor han ventede næsten femten år på at vende tilbage til thriller/gysergenren.

Officiel synopsis:

En ambitiøs ung leder bliver sendt for at hente sin virksomheds administrerende direktør fra et idyllisk, men mystisk "wellness-center" et fjerntliggende sted i de schweiziske alper. Han får snart mistanke om, at spaens mirakuløse behandlinger ikke er, som de ser ud til. Da han begynder at afsløre dets skræmmende hemmeligheder, bliver hans fornuft sat på prøve, da han finder sig selv diagnosticeret med den samme mærkelige sygdom, som får alle gæsterne her til at længes efter kuren. Fra Gore Verbinski, den visionære instruktør af THE RING, kommer den nye psykologiske thriller, A CURE FOR WELLNESS.

Interview med Gore Verbinski

 

Gore Verbinski: Hej Ryan.

Ryan T. Cusick: Hej Gore, hvordan har du det?

GV: Jeg har det godt, hvordan har du det?

PSTN: Jeg har det godt. Tusind tak fordi du talte med mig i dag.

GV: Det er en fornøjelse.

PSTN: Desværre har jeg ikke set hele filmen endnu, jeg har set omkring tyve, femogtyve minutter af den.

GV: åh, okay.

PSTN: Da visningen blev klippet, var jeg ligesom "Aww mand, jeg skal et stykke tid for at se det," så jeg glæder mig virkelig til udgivelsen den 17. februar.

GV: Fedt nok.

PSTN: Jeg vil gå videre og komme i gang, mit første spørgsmål er, hvor kom denne idé fra?

GV: Nå, forfatteren, Justin Haythe og jeg talte om dette sted højt oppe i Alperne, som har iagttaget menneskeheden i meget lang tid og er der for at stille en diagnose. Vi lever i denne stadig mere irrationelle verden; Jeg tror, ​​at ideen om at diagnosticere det moderne menneske er oprindelsen. Og vi er begge fans af Thomas Manns Det magiske bjerg, en roman og alt, hvad Lovecraft er, du ved, det er en slags bommert, og det starter der, og så indser vi, at vi er solidt forankret i genren, og ja, det er ligesom bare udviklet sig fra det sted.

PSTN: Ja, jeg mener, det her er noget helt andet, virkelig unikt, jeg har ikke set noget, der har taklet dette, og bare billederne er smukke, hvor filmede du?

GV: Nå, jeg rejste til Tyskland i 2015, faktisk over det hele, da jeg havde skrevet manuskriptet. Jeg begyndte at spejde i Schweiz, Østrig, Tyskland, Prag og Rumænien på udkig efter dette slot. Og for at formidle følelsen af ​​Lockhart, måtte Dane DeHaans karakter næsten tilkaldes til dette sted, og glide ind i en slags drømmelogik, han optræder ikke så meget i vågen tilstand længere. Og filmen handler i virkeligheden om to verdener. Så prøv at finde noget, der føltes ældgammelt og kunne have været der i lang tid, på en måde at se menneskeheden gennem den industrielle revolution. Ja, jeg fandt dette slot i det sydlige Tyskland. Det var tydeligt, at det ikke ville fungere for interiøret, så jeg fandt dette hospital uden for Berlin, dækket af graffiti, alle vinduer var smadret, vi har bare malet det op og ændret det.

PSTN: Det ser fantastisk ud.

GV: Det er faktisk en flok stykker sat sammen

PSTN: Så snart vi [Publikum] ankom til asylet, føltes det som om du havde sagt om to forskellige verdener, der eksisterede, det føltes som om det bevidst var ude af nutiden og i en eller anden tidsperiode var der ingen teknologi, og alting holdt op med at virke.

GV: Ja, vi ønskede virkelig at koble disse mennesker fra den moderne verden. Faktisk er det lidt af en af ​​ideerne med behandlingen, snorene er ikke længere fastgjort, og Lockharts computer holder op med at virke, hans telefon holder op med at virke, hans ur stopper, du er virkelig ved at glide ud af tiden.

PSTN: Jeg ved for de fleste, inklusive mig selv, at hvis mine ting holdt op med at fungere, ville det være skræmmende i sig selv, så stoler vi så meget på det.

GV: Smid det, smid det i en sø.

PSTN: {griner}

PSTN: Hvordan var castingprocessen for karaktererne Hannah & Lockhart?

GV: Nå, vi havde skrevet Lockhart som en slags røvhul med vilje. Han har virkelig ret til diagnosen. Han har denne moderne mands sygdom om du vil. Så vi skrev til ham om at gøre alt, hvad der kræves for at komme videre, en børsmægler. Han kommer til at være i den bestyrelse på ingen tid; han har evnerne til at nå dertil. Det var vigtigt at kaste Dane, fordi jeg ikke ville smide dig af sporet. At få Dane var meget vigtigt for mig, jeg havde set ham i et stykke tid. Og så med Mia, med Hannah er en meget vanskelig del, fordi hun bare ikke er naiv, og hun har et verdensbillede, hun har været der længe, ​​hun er næsten et spøgelse, der bebor dette sted, det er i hvert fald, hvad det ser ud til som i starten. Hun har set disse gamle mennesker komme og blive behandlet, men hun har aldrig haft en som Lockhart i nærheden. Da han bliver lagt i søvn, vækker han hende virkelig. Mia kom ind og læste for det, og hvis du nogensinde har mødt hende, så er det hende, hun er Hannah. Så snart hun kom ind og læste, var det en no brainer.

PSTN: Det er fantastisk, når det sker så hurtigt. Med min korte visning af filmen nåede jeg ikke at se for meget til Hannah, men som du sagde, skal du caste en, der var lidt som det røvhul for Lockhart, bare fordi alle pengene på Wall Street ændrer en person. Strålende, genial casting. Og filmen er temmelig lang, jeg tænker omkring 2 timer og 20 eller 25 minutter, var der nogle scener fra filmen, som du ikke ønskede at se blive klippet, eller gjorde alting bare panoreret, som du så det.

GV: Nå, jeg klippede nogle ting ud, som du altid gør, det er en virkelig interessant proces, når du starter klippeprocessen, og du holder op med at kaste opmærksomhed på, og du begynder at lytte til det. Denne film blev virkelig lavet uden for systemet. Vi forsøgte at gøre noget anderledes, og det er vigtigt, når man gør det. Vi forsøger at sige, husk, hvordan det var at gå i en biograf og ikke vide, hvad du skal se, så nu har vi ofte spillet videospillet, vi har været på tur, eller vi har læst tegneserien. Vi forsøger at vende tilbage til de tider, hvor vi var ligesom "vi ved ikke noget om dette." Og også at gøre det til et specifikt publikum for fans af genren.

PSTN: Da jeg gik ind og den korte tid, jeg har brugt med denne film indtil videre, havde jeg ingen idé om, hvad jeg kunne forvente. Så jeg tror, ​​designet fungerede, fordi jeg ikke havde nogen anelse om.

GV: Nå, ja, vi prøver at holde det sådan så meget vi kan, vi er en uge ude.

PSTN: Så hvad er det næste for dig?

GV: Umm, har et par ting. Jeg vil tilbage til at skrive nogle ting, som jeg lidt fik på bagen, som jeg vil bringe frem; det er lidt for tidligt at sige præcis, hvordan det kommer til at gå.

PSTN: Okay intet problem. Jeg ved godt, at det er omkring femten år siden, du gjorde det Ringen. Jeg vil egentlig ikke beskrive [A Cure For Wellness] som en gyserfilm mere som en psykologisk thriller, men ligner The Rings måder, hvad angår genren. Hvad tog dig så lang tid at vende tilbage til denne type film? Har du haft for travlt de sidste par år?

GV: Du ved godt, at det er et mørkt sted. Jeg har været her i næsten tre år nu, på denne. Du ved, at det er lidt rart at bryde væk fra det, for et stykke tid og ikke på en måde stole på tropperne og ikke blive for fortrolig med sproget. Men jeg kan godt lide denne idé; der er virkelig ingen anden genre, hvor du virkelig kan udføre denne form for psykologisk eksperiment fra publikum, ved du? Du ser Lockhart, denne karakter er låst inde som patient på dette sted, men du er virkelig patienten, publikum i det mørke rum, lyden, billederne for at skabe et eksperiment på publikum. Så det aspekt nyder jeg virkelig.

PSTN: Det er fantastisk. Jeg kan ikke vente med at se den.

GV: Ja, jeg håber du kan lide det. Det er forskelligt

PSTN: Det er jeg sikker på, at jeg vil. Nå du, jeg tror, ​​at selvom dette ikke er for nogen, hvis de ikke kan lide denne genre, så tror jeg, at blot filmens skønhed ville være nok til, at nogen kan se den.

GV: Ja, vi lagde alt, hvad vi kunne, i det. Det er virkelig et kærlighedsarbejde.

PSTN: Og du sagde, at det hele var på stedet, ingen kulisser eller lydscener?

GV: Åh nej, der var nogle lydscener vi havde til vandarbejdet.

PSTN: Mange tak, fordi du talte med mig i dag

GV: Fornøjelse, Ryan. Pas på.

 

 

Trailer til en kur mod velvære 

 

Fotogalleri