Før århundredskiftet kom de fleste menneskers kendskab til den transseksuelle befolkning fra film, især gyserfilm. Denne genre har været kendt for at udnytte befolkningen, hvilket resulterer i en meget negativ og unøjagtig skildring. Som et resultat har mange desensibiliserede filmbesøgere den negative tilknytning til dette samfund, der hovedsageligt består af psykotiske mordere og psykopater.

I de fleste slasher-film, der har vovet at bryde emnet om tegn, der skifter køn, har det været et overvældende negativt billede. Hele denne kategori af mennesker er blevet kogt ned til denne unøjagtige skildring og dæmoniseret.

Heldigvis er der i løbet af de sidste få år gået mange positive rollemodeller frem for at lede transgenderbevægelsen og knuse disse negative billeder. Film og tv-shows begynder at tilpasse transpersoner og helte til deres manuskripter. Disse ændringer begynder langsomt med at skabe et mere positivt billede, der afspejler samfundet, så mange negative film har etableret så længe. Horrorgenren har imidlertid haltet bagefter og bruger fortsat transgender mænd og kvinder som skurke, og deres overgang (normalt tvunget dem af en anden) som en forklaring på deres tvang til at dræbe.

Genren har også bundet temaet misbrug og tvunget kønsændring til den transseksuelle befolkning, hvor dette bare ikke er tilfældet. I mange af disse film var især transkønnede kvinder blevet misbrugt som børn af et familiemedlem og er i processen tvunget mod deres vilje til at klæde sig ud som det modsatte køn. Denne fælles trope fornærmer dybt og bagatelliserer samfundet og de faktiske grunde til, at man klæder sig og lever som det modsatte køn, som de blev født fra; fordi de blev født i den forkerte krop.

"Og hvad så?" Du tænker måske. ”Det er bare en film. Disse tegn er bare skabt for underholdningens skyld. ”

Houston, TX demonstrant

Problemet er, at disse fiktive karakterer bekræfter den negative og unøjagtige stereotype, som mange mennesker har af hele denne befolkning, og et uvidende Amerika er skræmmere end nogen gyserfilm.

Et flertal af filmbesøgerne vil huske Buffalo Bill fra Lammens stilhed som første gang de stødte på en transkønnet karakter i en film. Scenen, hvor seriemorderen ifører sig en paryk, fyldes op og skjuler sin penis mellem benene, da han prøver at ligne et kvindeligt chokeret publikum over hele verden, måske mere end det at dræbe og flå hans ofre gjorde. I denne korte scene fik et uuddannet publikum hurtigt forbindelsen til at ændre køn som forkert, modbydeligt og foruroligende.

Ted Levine 'Silence of the Lambs' Orion Pictures

Mens filmen vandt flere Academy Awards, beskadigede den yderligere billedet af, hvordan folk tænker på transgender-samfundet. Denne film var imidlertid ikke den første til at afspejle den stive og fordømmende stereotype, og den har bestemt ikke været den sidste.

I 1960 bragte Alfred Hitchcock os Psycho. I denne historie dræber en motellejer, der lider af dissociativ identitetsforstyrrelse (altså split personlighed) uskyldige gæster, mens han antager, at hans døde mors person er. Desværre kogte publikum hurtigt denne opførsel ned til en skør mand, der klædte sig i dametøj og havde en køkkenkniv. Ingen steder i beskrivelsen af ​​karakteren lærte vi, at Norman Bates bevidst ville ændre køn og leve livet som kvinde, men snarere var det hans anden personlighed, der ikke kun efterlignede sin mors opførsel, men troede, at han var hans afdøde mor.

Anthony Perkins 'Psycho' Paramount Pictures

Psykiateren forklarer i slutningen af ​​filmen, at Norman gav halvdelen af ​​sit eget liv til sin mor, klædte sig og talte som hende. "Til tider kunne han være begge personligheder, fortsætte begge samtaler." forklarede psykiateren yderligere. Da de potentielle ofre, der fangede Norman, spurgte, hvorfor han var klædt i en paryk og klædt, sprang politibetjenten i lokalet automatisk til den konklusion, at Norman var en transvestit, men psykiateren korrigerer ham hurtigt. ”En mand, der klæder sig i dametøj for at opnå en seksuel forandring eller tilfredshed, er en transvestit. Men i Normans tilfælde gjorde han simpelthen alt for at holde liv i illusionen om, at hans mor var i live. Og da virkeligheden kom til at lukke, da fare eller lyst truede denne illusion, klædte han sig ud, selv i en billig paryk, han købte. Han gik omkring huset, sad i hendes stol og talte med hendes stemme. Han forsøgte at være sin mor. Nu er han det. ” Han fortsætter med at forklare, hvordan Normans sind husede to forskellige personligheder, hans egen og hans mors, og den dominerende personlighed vandt ud; hans mors.

I modsætning til transvestitter og transseksuelle var dette ikke en bevidst beslutning fra Normans side, men den medicinske diagnose af dissociativ identitetsforstyrrelse var ikke så fuldt forstået som den er i dag, og forskellen mellem transseksuelle, transvestitter og transseksuelle var heller ikke. 1960'erne var en tid, der stadig betragtede homoseksualitet som en sygdom, og først i 1987 blev den fuldt ud taget ud af DSM som en psykisk sygdom.

Anthony Perkins 'Psycho' Paramount Pictures

1983's slasher Sleepaway Camp er måske en af ​​de mest skadelige skildringer af en transkønnet karakter i historien om horrorgenren. Efter at have overlevet en tragisk familieulykke, hvor hendes bror og far begge døde, sendes pre-teen Angela til at bo hos sin excentriske tante. Mens vi tilskriver den stille piges genert opførsel og uklare måder til hendes tidligere erfaringer og neurotiske værge, forstår vi ikke fuldt ud omfanget af situationen indtil slutningen af ​​filmen. I de sidste fem minutter afsløres det, at det ikke var Angela, der overlevede familietragedien, men hendes bror Peter. Efter at have opnået værgemål for drengen, begynder Peters tante Martha at klæde ham i pigetøj og behandle ham som sin afdøde søster. Hun fjerner hans mandlige identitet og tvinger et kvindeligt liv til ham.

Desiree Gould og og Frank Sorrentino 'Sleepaway Camp' American Eagle Films

Efter efterfølgende visninger gør mordene så meget mere chokerende og symbolsk at kende morderens sande identitet. Mange af drabene forbindes på en eller anden måde til truslen om "Angelas" seksualitet. Judy, en smuk autocamper, der praler med sine store bryster og feminine kløer for at få sin vej, truede Angelas flade brystkasse. Senere møder pigen hendes død, når hun modtager et varmt krøllejern i det, vi må antage, er hendes vagina ved de skygger, vi ser vist på kabinevæggen, og hendes blodkvælende skrig, der følger. Om dette er en handling af undertrykt penis misundelse, siden Angelas tante besvimede hende, eller måske forfatterens måde at hævne sig mod en autocamper, der er blevet portrætteret som lejren, vil vi aldrig vide.

Når de vælges fra hinanden, kan mange af Angelas drab knyttes til hendes egen forvirring med hensyn til hendes køn. Lejrekokken, stærkt antydet at være en pædofil og et ægte monster og trussel mod campisterne, møder hans død efter at have gjort fremskridt med den unge og påvirkelige teenager. Efter at have været vidne til det heteroseksuelle forhold mellem lejrrådgiver Meg og meget ældre lejerejer Mel, dræber Angela dem begge.

Owen Hughes i 'Sleepaway Camp' American Eagle Films

Da filmen når sit uventede klimaks, mordet på autocamper Paul, sættes alt i perspektiv. Paul var den eneste autocamper, der var venlig over for Angela, og viste faktisk ægte interesse for hende. Hans handlinger var ikke vulgære eller nedværdigende, han var virkelig uskyldig i at udtrykke sine følelser. Imidlertid var årene med konditionering for at overtage sin søsters plads i konflikt med den interne kemi ved at blive født en dreng, som alle brød ud i dette sidste drab på filmen.

Da det skete uden for skærmen, er vi ikke helt nøjagtige, hvad situationen var i Pauls sidste øjeblikke. Vi tror dog, at de to campister mødtes for at udforske deres følelser for hinanden. Når lejrrådgivere finder de to campister, holder en nøgen engel kærligt med Pauls halshugget hoved i skødet ved søens havnefront. Det er her, hvor det endelig afsløres, at Angela var Peter hele tiden, mens hun står op og afslører sin mandlige anatomi, et billede for evigt brændt ind i rædselhistorie.

Felissa Rose i 'Sleepaway Camp' af American Eagle Films

Efterladt publikum til at lave deres egne konklusioner om, hvorfor Angela besluttede at dræbe, bliver den unge autocamper bag historien udvandet yderligere ved den tidlige vidnesbyrd om sin fars forhold til en anden mand i sengen. Denne tidligere erfaring kan endda have skabt spørgsmål i Angelas sind om, hvordan hun så forhold såvel som sine egne følelser for Paul. Imidlertid er det stærkt underforstået, hvis Angela ikke blev tvunget til at ændre køn af sin tante, ville hun have levet livet uafbrudt som Peter og ikke dræbt uskyldige mennesker.

En nyere og stadig unøjagtig afspejling af den transseksuelle befolkning er Snigende 2 af James Wan.  I denne film afsløres Black Bride-morderen for at være en mand, Parker Crane. Crane blev udsat for år med misbrug og tvungen kønsfikation i hænderne på sin psykotiske mor. Hun omdøbte ham til Marilyn og opdragede ham som en pige; klædte ham i den mest krumme kjoler, tvang ham til at bære en paryk og dekorerede sit soveværelse med blomstertapet, lyserøde gardiner, dukker og gyngeheste. Hun ville straffe den unge dreng, hver gang han gjorde oprør mod sin tvungne identitet af 'Marilyn'. Da Cranes psyke begynder at bryde sammen, og sindssyge siver ind, klæder han sig ud som den sorte brud og dræber i alt 15 kvinder, før han bliver anholdt af politiet. Myndighederne fandt Crane på hospitalet efter hans forsøg på at kastrere sig selv.

Danielle Bisutti og Tyler Griffin i 'Insidious: Chapter 2' Blumhouse Pictures

Siden transgenderbevægelsen har fået styrke og kommet i spidsen for nyhederne, har der været mere positive og nøjagtige rollemodeller, der ivrigt forsøger at fjerne og slette disse fiktive karakterer. Ledere af samfundet, mange gange berømtheder i underholdningsindustrien, er gået frem og for at hjælpe med at forme en ny, positiv rejse for den yngre LGBT-skare. Alligevel er rædsel stadig et område, hvor den transkønnede karakter, hovedsagelig den transkønnede kvinde, ses som mentalt syg, ond og modbydelig. Måske vil vi over tid få vores første transgender "sidste pige" til at gå op til monsteret og sejrrige sejre dem, som mange cis-køn piger har, der er kommet foran hende. Indtil filmproducenterne er klar til at tage det skridt, er vi dog nødt til at støtte transgender-samfundet over hele verden for at stå op for uvidenhedens og negativitetens monster.

Læs mere om den manglende repræsentation af LGBTQ-samfundet i iHorror-forfatteren Waylon Jordans artikel her; Det er 2007: Hvor er Queer Horror Characters?